2013 г. | Холст, темпера | 140х180

2020 г. | Холст, темпера | 100х150

2014 г. | Холст, масло | 170х300

2014 г. | Холст, масло | 170х300

2018 г. | Холст, масло | 400х280

2018 г. | Холст, масло | 400х280

2018 г. | Холст, масло | 400х280

2007 г. | Холст, масло | 250х470

2012 г. | Холст, масло | 80х120

2013 г. | Холст, масло | 105х150

1982 г. | Холст, масло | 125х205

1998 г. | Холст, масло | 120х170

1994 г. | Холст, масло | 100х130
⠀
Именно в этой картине художником был найден баланс между исторически красочной костюмной картиной и ее захватывающим внутренним содержанием.
Восклицательный знак в названии картины подчеркивает насколько значительным определят Данилевский самоутверждение русского царя перед народом. При виде царя народ падал ниц, никто не смел поднять головы и смотреть на него. В этом произведении Евгений Иванович создал впечатляющий образ средневековой Москвы. В полотне соединились и ужас ощущений толпы, и красота застывшего города. Этот контраст достигается цветовым решением центральной фигуры композиции: пунцовый наряд царя и белая лошадь под ним создают поразительное цветовое противостояние.

1993 г. | Холст, масло | 110х160

2002 г. | Холст, масло | 130х175

1993 г. | Холст, масло | 80х100

1980 г. | Холст, масло | 140х250

1967 г. | Холст, масло | 77х174

1983 г. | Холст, масло | 135х215

Алексей Михайлов в картине “Юность грековцев” применяет прием “оживления” старой фронтовой фотокарточки, на которой были изображены художники Студии, встретившиеся в мае 1945 года у Бранденбургских ворот. Да, это молодые грековцы, словно говорит нам художник, но это и все другие, которые победили, и они также были счастливы в эти дни. Любой детали в своих картинах А. Михайлов отводит важное место, и стремится не достичь случайностей, ибо всякий предмет на его полотне сохраняет и концентрирует в себе черты, которые несут существенную для авторского намерения информацию. В руке одного из грековцев — Сергея Годыны — живого свидетеля взятия Берлина, видим веточку вербы, она здесь, как символ жизни, и символ весны, и Победы. Дарование Алексея Михайлова было чрезвычайно самобытным. В истории живописи Студии имени М.Б. Грекова он самый тонкий и загадочный мастер.

1979 г. | Холст, масло | 176х145
Военным художником Алексея Сергеевича Михайлова сделало обостренное чувство памяти. Сюжеты своих будущих картин жили в нем острым воспоминанием военной юности, когда 15-летним мальчишкой вместе с одноклассниками он копал противотанковые рвы и ставил “ежи” для защиты Москвы от врага. Он помнил, как по улицам Москвы вели пленных немцев. Помнил, как щемило сердце, когда возвращались с фронта тяжело раненые, часто искалеченные солдаты. Эти впечатления остались в подсознании будущего художника, много позднее они станут картинами. В 1979 году была написана картина “Пленные немцы на улицах Москвы. Июнь 1944 года”. Это был “Парад побежденных”, операция “Большой вальс”, когда колонной по Садовому кольцу и другим улицам столицы прошли около 57000 немецких солдат и офицеров, захваченных в плен. Горожане сопровождали это шествие криками “Смерть фашизму!”

2019 г. | Холст, масло | 70х100

2012 г. | Холст, масло | 140х180

2013 г. | Холст, масло | 100х140

2019 г. | Холст, масло | 180х120

2017 г. | Холст, масло | 150х300

2014 г. | Холст, масло | 150х200

2001 г. | Холст, масло | 115х104

2014 г. | Холст, масло | 100х150

2012 г. | Холст, масло | 100х150

2009 г. | Холст, масло | 250х180

2016 г. | Холст, масло | 260х170

2015 г. | Холст, масло | 120x160

2014 г. | Холст, масло | 150х200