1991 г. | Холст, мас­ло | 99х119

В 1936 году Адольф Алек­се­ев пере­ехал с мате­рью из Ленин­гра­да в Моск­ву на ули­цу неда­ле­ко от Боро­дин­ско­го моста. Когда нача­лась вой­на, буду­ще­му худож­ни­ку было все­го 7 лет, но палит­ра его дет­ской эмо­ци­о­наль­ной памя­ти навсе­гда запом­ни­ла суро­вые годы, в кото­рые Москва гото­ви­лась к бою за серд­це Роди­ны. На этой кар­тине вопло­ще­ны пере­жи­тые худож­ни­ком яркие дет­ские впе­чат­ле­ния тех труд­ных дней, кото­рые запом­ни­лись Адоль­фу Алек­се­е­ву на всю жизнь. «Дети вой­ны» — так сей­час при­ня­то назы­вать то поко­ле­ние.
С 1941 по 1945 год в воен­ных дей­стви­ях при­ни­ма­ли уча­стие несколь­ко десят­ков тысяч несо­вер­шен­но­лет­них детей. У них не было вре­ме­ни на дет­ство, они взрос­ле­ли по мину­там, ведь у вой­ны не дет­ское лицо. Дети вой­ны зача­стую натер­пе­лись от нее не мень­ше, чем бой­цы на фрон­те. Попран­ное вой­ной дет­ство, стра­да­ния, голод, смерть рано сде­ла­ли ребя­ти­шек взрос­лы­ми, вос­пи­тав в них силу духа, сме­лость, спо­соб­ность к само­по­жерт­во­ва­нию, к подви­гу во имя Роди­ны, во имя Побе­ды.
Кар­ти­на Адоль­фа Евге­нье­ви­ча Алек­се­е­ва «У Боро­дин­ско­го моста» — одна из серии «Москва 1941 год», за кото­рую он был награж­ден Сереб­ря­ной меда­лью Ака­де­мии худо­жеств СССР.

2021 г. | Холст, мас­ло | 100х150
⠀
Реше­ние о про­ве­де­нии пара­да было при­ня­то не сра­зу — уж очень слож­ная обста­нов­ка была под Моск­вой. 28 октяб­ря состо­я­лось сове­ща­ние, на кото­ром И.В. Ста­лин поста­вил вопрос о воз­мож­но­сти про­ве­де­ния воен­но­го пара­да. Воен­ный парад в Москве про­во­дил­ся каж­дый год, но в 1941 г. обста­нов­ка была настоль­ко исклю­чи­тель­ной, что никто и не думал о нем.
Коман­до­ва­ние пара­дом и его орга­ни­за­ция были воз­ло­же­ны на коман­ду­ю­ще­го вой­ска­ми Мос­ков­ско­го воен­но­го окру­га и Мос­ков­ской зоны обо­ро­ны гене­рал-лей­те­нан­та П.А. Арте­мье­ва, а заме­сти­тель народ­но­го комис­са­ра обо­ро­ны СССР Мар­шал Совет­ско­го Сою­за С.М. Буден­ный при­нял парад. Под­го­тов­ка частей для пара­да про­хо­ди­ла в усло­ви­ях веде­ния совет­ски­ми вой­ска­ми тяже­лых обо­ро­ни­тель­ных боев с немец­ко-фашист­ски­ми захват­чи­ка­ми все­го в 70–100 км от сто­ли­цы и осу­ществ­ля­лась с соблю­де­ни­ем стро­жай­ших мер сек­рет­но­сти.
По всей пло­ша­ли от Моск­во­рец­ко­го моста до зда­ния Исто­ри­че­ско­го музея сто­я­ли вой­ска. Недвиж­ные пря­мо­уголь­ни­ки рот и бата­льо­нов. Сви­ре­пый ветер под­ни­мал в воз­ду­хе мороз­ную пыль.
После выступ­ле­ния гла­вы госу­дар­ства свод­ный оркестр, кото­рым руко­во­дил ком­по­зи­тор и дири­жер В.И. Агап­кин, заиг­рал мело­дию «Интер­на­ци­о­на­ла», а с Софий­ской набе­реж­ной гря­нул ору­дий­ный салют.
Воен­ный парад 7 нояб­ря 1941 г. имел огром­ное внут­ри­по­ли­ти­че­ское и меж­ду­на­род­ное зна­че­ние. Он спо­соб­ство­вал укреп­ле­нию мораль­но­го духа совет­ско­го наро­да и его Воору­жен­ных Сил, про­де­мон­стри­ро­вал их реши­мость отсто­ять Моск­ву и раз­гро­мить врага.

2021 г. | Холст, мас­ло | 100х150
⠀
Сытый голод­но­му не това­рищ! Вой­на вой­ной, а обед по рас­пи­са­нию! — так шути­ли сол­да­ты на войне.
При­ем пищи во вре­мя вой­ны был важен для сол­дат: не толь­ко тем, что поз­во­лял насы­тить­ся, — это был и крат­кий отдых, и воз­мож­ность пого­во­рить с сослу­жив­ца­ми. Эти недол­гие мину­ты были мимо­лет­ным воз­вра­ще­ни­ем к мир­ной жиз­ни.
Совет­ская поле­вая кух­ня была насто­я­щим стра­те­ги­че­ским объ­ек­том вре­мён ВОВ. Око­ло неё все­гда кипе­ла жизнь, пова­ра были на вес золо­та, про­до­воль­ствен­ные обо­зы поль­зо­ва­лись осо­бой защи­той. А кули­на­ры поль­зо­ва­лись осо­бым ува­же­ни­ем. Им при­хо­ди­лось рабо­тать в раз­ных усло­ви­ях: пере­бои в постав­ках про­дук­тов, воз­душ­ные налё­ты и артил­ле­рий­ские обстре­лы, порой пова­ра и воен­ные кухар­ки сами носи­ли обе­ды на пере­до­вую — в око­пы и блин­да­жи. А ведь надо было ещё кор­мить и голо­да­ю­щих мир­ных жите­лей в осво­бож­да­е­мых Крас­ной Арми­ей дерев­нях и горо­дах, разо­рён­ных и сожжён­ных немцами. 

2021 г. | Холст, мас­ло | 90х140
⠀
22 июня 1941 года гря­ну­ла Вели­кая Оте­че­ствен­ная вой­на – самая страш­ная вой­на в исто­рии нашей стра­ны. Чудо­вищ­ное про­ти­во­сто­я­ние погло­ти­ло все силы стра­ны без остат­ка. Муж­чи­ны, за малым исклю­че­ни­ем, ушли на фронт, их место за стан­ка­ми заня­ли жен­щи­ны и дети. Но вой­на была настоль­ко страш­ной, что вско­ре, вслед за муж­чи­на­ми, на фронт ушли и жен­щи­ны, всту­пив в бой пле­чом к пле­чу со сво­и­ми отца­ми, мужья­ми и бра­тья­ми. За весь пери­од Вели­кой Оте­че­ствен­ной на фронт отпра­вил­ся почти мил­ли­он совет­ских жен­щин, и мно­гие из них уже не вер­ну­лись.
Кол­лек­ти­вы мно­гих литей­ных цехов более чем на поло­ви­ну обно­ви­лись за счет жен­щин, быст­ро осво­ив­ших про­фес­сии фор­мов­щи­ков, пла­виль­щи­ков, ста­ле­ва­ров. В усло­ви­ях посто­ян­ных бом­бе­жек и артил­ле­рий­ских обстре­лов работ­ни­ки литей­но­го про­из­вод­ства сде­ла­ли все, что тре­бо­ва­лось для орга­ни­за­ции актив­ной обо­ро­ны в июле – сен­тяб­ре 1941 г. на Мос­ков­ском, Ленин­град­ском, Киев­ском и дру­гих направлениях.

1982 г. | Холст, мас­ло | 100х145
⠀
«Дети вой­ны» — так сей­час при­ня­то назы­вать то поко­ле­ние. В кар­тине «Москва. Окруж­ная. 1941 год» вопло­ще­ны пере­жи­тые худож­ни­ком яркие дет­ские впе­чат­ле­ния тех труд­ных дней, кото­рые запом­ни­лись Адоль­фу Алек­се­е­ву на всю жизнь.
С 1941 по 1945 год в воен­ных дей­стви­ях при­ни­ма­ли уча­стие несколь­ко десят­ков тысяч несо­вер­шен­но­лет­них детей. У них не было вре­ме­ни на дет­ство, им не доста­лись годы, что­бы взрос­леть. Они взрос­ле­ли по мину­там, ведь у вой­ны не дет­ское лицо. Дети вой­ны зача­стую натер­пе­лись от нее не мень­ше, чем бой­цы на фрон­те. Попран­ное вой­ной дет­ство, стра­да­ния, голод, смерть рано сде­ла­ли ребя­ти­шек взрос­лы­ми, вос­пи­тав в них недет­скую силу духа, сме­лость, спо­соб­ность к само­по­жерт­во­ва­нию, к подви­гу во имя Роди­ны, во имя Побе­ды.
Образ Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны в кар­тине А. Алек­се­е­ва «Москва. Окруж­ная. 1941 год» пере­дан худож­ни­ком через напря­жен­ное ожи­да­ние пред­сто­я­щей бит­вы. Город­ской пей­заж вос­про­из­во­дит нашу сто­ли­цу такой, какой на была в 1941 году: фрон­то­вой, гото­вой к бою. Глав­ным в живо­пис­ном реше­нии кар­ти­ны явля­ют­ся чер­ный и белый цве­та. Автор изби­ра­тель­но под­хо­дит к палит­ре, тем самым под­чер­ки­вая гра­фич­ность живо­пис­ных форм.
За эту кар­ти­ну Худож­ник А. Алек­се­ев полу­чил Сереб­ря­ную медаль Ака­де­мии худо­жеств СССР.

1966 г. | Холст, мас­ло | 110х200
⠀
Народ­ный худож­ник РФ Миха­ил Ана­нье­вич Ана­ньев посвя­тил свою кар­ти­ну геро­ям из 316‑й диви­зии гене­ра­ла Пан­фи­ло­ва. Дан­ное про­из­ве­де­ние повест­ву­ет о 11-ти сапе­рах 1077-го пол­ка под коман­до­ва­ни­ем лей­те­нан­та Фир­сто­ва, кото­рые зна­ли, что помо­щи не будет, не будет контр­атак, не будет под­креп­ле­ний. Они зна­ли, что это их послед­ний бой.
11 сапе­ров в нояб­ре 1941 года смог­ли на пять часов задер­жать про­дви­же­ние к Москве двух десят­ков немец­ких тан­ков и сотен гит­ле­ров­ских сол­дат. Чем дали воз­мож­ность сво­е­му пол­ку отой­ти за запас­ные пози­ции и про­дол­жить сражение.

Отход пол­ка долж­ны были обес­пе­чи­вать три груп­пы при­кры­тия. На цен­траль­ном направ­ле­нии при­кры­вать отход было пору­че­но взво­ду сапе­ров млад­ше­го лей­те­нан­та Пет­ра Фир­сто­ва. 11 чело­век — это все, что оста­лось от взво­да на тот момент.
О судь­бе сапе­ров лей­те­нан­та Фир­сто­ва в нояб­ре 1941 года в 1077‑м пол­ку так и не узна­ли. Было понят­но толь­ко одно — они выпол­ни­ли постав­лен­ную бое­вую зада­чу, задер­жав про­тив­ни­ка на доста­точ­ное время.

Подвиг стал изве­стен в июне 1942 года после наступ­ле­ния, когда у дерев­ни Стро­ко­во в мае меся­це было вскры­то захо­ро­не­ние, в кото­ром ока­за­лись тела 10 совет­ских сол­дат, а жите­ли дерев­ни рас­ска­за­ли о подроб­но­стях боя.  Ока­зы­ва­ет­ся, одно­му из сапе­ров, Гле­бу Уль­чен­ко, все-таки уда­лось выжить. Его спря­та­ли и выхо­ди­ли мест­ные жите­ли.
Летом 1942 года коман­до­ва­ние пред­ста­ви­ло всех участ­ни­ков боя у дерев­ни Стро­ко­во к при­сво­е­нию зва­ния Геро­ев Совет­ско­го Сою­за (посмерт­но), а погиб­ших сапе­ров – орде­ном Лени­на. Это един­ствен­ный слу­чай в Вели­кую Оте­че­ствен­ную вой­ну, когда сра­зу целый взвод сапе­ров был награж­ден высо­кой пра­ви­тель­ствен­ной наградой.

2020 г. | Холст, мас­ло | 100х150
⠀
4 октяб­ря 1932 года Совет народ­ных комис­са­ров СССР утвер­дил «Поло­же­ние о про­ти­во­воз­душ­ной обо­роне тер­ри­то­рии СССР». Осо­бое вни­ма­ние уде­ля­лось защи­те четы­рёх круп­ных горо­дов – Моск­вы, Ленин­гра­да, Баку и Кие­ва. Были созда­ны кор­пу­са и диви­зии ПВО, в состав кото­рых вхо­ди­ли части зенит­ной артил­ле­рии, зенит­ных пуле­мё­тов, воз­душ­но­го наблю­де­ния, свя­зи и, кро­ме все­го про­че­го, зенит­ные прожекторы. 

2019 г. | Холст, мас­ло | 120х80
⠀
Конев Иван Сте­па­но­вич (1897–1973) — Мар­шал Совет­ско­го Сою­за (1944), про­слав­лен­ный пол­ко­во­дец, коман­ду­ю­щий рядом фрон­тов в годы Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны. Два­жды Герой Совет­ско­го Сою­за.
Бле­стя­ще орга­ни­зо­вал и про­вел ряд важ­ней­ших опе­ра­ций, участ­во­вал в бит­ве за Моск­ву, в Кур­ской бит­ве, штур­ме Бер­ли­на, осво­бож­дал Пра­гу. Реши­тель­ность в про­ве­де­нии опе­ра­ций при­нес­ла Коне­ву сла­ву масте­ра окру­же­ний, бли­зость к бой­цам – зва­ние сол­дат­ско­го мар­ша­ла.
И.С. Конев был изве­стен как боль­шой зна­ток так­ти­ки, обла­дал уме­ни­ем видеть в воен­ном деле новое, отвер­гал шаб­лон­ные под­хо­ды. Был дея­тель­ным, энер­гич­ным, пря­мо­ли­ней­ным, не любил тра­тить вре­мя попу­сту. Сво­бод­ные часы посвя­щал чте­нию книг.
Вес­ной 1941 г. Конев начал фор­ми­ро­ва­ние 19‑й армии. В нача­ле Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны глав­ные силы 19‑й армии всту­пи­ли в бое­вые дей­ствия в июле 1941 г. в рай­оне Витеб­ска. Затем армия Коне­ва отли­чи­лась в Смо­лен­ском сра­же­нии. 11 сен­тяб­ря 1941 г. Конев полу­чил при­каз о при­сво­е­нии ему зва­ния «гене­рал-пол­ков­ник», а 12 сен­тяб­ря – о назна­че­нии коман­ду­ю­щим Запад­ным фронтом. 

2015 г. | Холст, мас­ло | 120х160
⠀

В каж­дом горо­де Евро­пы есть часы на глав­ной пло­ща­ди. На кар­тине «Воен­ное вре­мя» худож­ник Илья Михай­ло­вич Лебе­дев изоб­ра­зил совет­ско­го сол­да­та-осво­бо­ди­те­ля Евро­пы от фашиз­ма, заво­дя­ще­го часы в горо­де Евро­пы, как бы запус­ка­ю­ще­го Новое вре­мя, вре­мя сози­да­ния и пер­спек­тив для все­го человечества.

2015 г.| Холст, мас­ло | 100х120

Заслу­жен­ный худож­ник Вале­рий Ана­то­лье­вич Мок­ру­шин исполь­зо­вал мно­го изоб­ра­зи­тель­ных средств при напи­са­нии кар­ти­ны «Летят журав­ли», — здесь нет боев и раз­ру­шен­ных горо­дов. Мы видим лич­ную тра­ге­дию каж­до­го чело­ве­ка, втя­ну­то­го в эту кро­во­про­лит­ную вой­ну.
Клин журав­лей, про­ле­та­ю­щих в небе несёт в себе сим­вол надеж­ды на то, что ско­ро закон­чат­ся муче­ния и ски­та­ния, про­дол­жит­ся жизнь.

2006 г. | Холст, мас­ло | 150х120
⠀
Бла­го­да­ря раз­ви­той сети наблю­де­ния опо­ве­ще­ния и свя­зи само­ле­ты про­тив­ни­ка были заме­че­ны задол­го до под­хо­да к Москве. Актив­ная рабо­та ПВО рас­стро­и­ла бое­вые поряд­ки нем­цев, кото­рые про­ры­ва­лись к цели пооди­ноч­ке и мел­ки­ми груп­па­ми по 3, 6, 9 машин. В ито­ге сбро­сить бом­бы на глав­ную цель – объ­ек­ты на тер­ри­то­рии Моск­вы смог­ли менее поло­ви­ны немец­ких само­ле­тов, осталь­ные были вынуж­де­ны отсту­пить. Более 20 машин было сби­то – такой про­цент потерь (10%) ока­зал­ся очень высо­ким.
Интен­сив­ные бом­беж­ки Моск­вы закон­чи­лись к лету 1942 года, а послед­няя бом­ба упа­ла на город в июне 1943. С лета 1943 года и до лета 1944 над Моск­вой появ­ля­лись лишь оди­ноч­ные само­ле­ты-раз­вед­чи­ки, дей­ство­вав­шие на огром­ных высо­тах – до 14 кило­мет­ров. Посто­ян­но воз­рас­тав­шая плот­ность ПВО и харак­те­ри­сти­ки само­ле­тов, защи­щав­ших Моск­ву, не оста­ви­ли нем­цам воз­мож­но­стей про­дол­жать нале­ты на город. С лета 1944 года пре­кра­ти­лись и поле­ты раз­вед­чи­ков – ото­дви­нув­ший­ся на запад фронт сде­лал сто­ли­цу недо­ступ­ной для немец­кой авиа­ции.
В бит­ве за мос­ков­ское небо участ­во­ва­ли луч­шие пило­ты СССР – вклю­чая леген­дар­ных лет­чи­ков-испы­та­те­лей – Пет­ра Сте­фа­нов­ско­го, Мар­ка Гал­лая, Кон­стан­ти­на Кок­ки­на­ки и дру­гих. Одним из самых извест­ных защит­ни­ков Моск­вы стал млад­ший лей­те­нант Вик­тор Тала­ли­хин – 7 авгу­ста 1941 года на сво­ем истре­би­те­ле И‑16 тара­нив­ший бом­бар­ди­ров­щик про­тив­ни­ка. Все­го Тала­ли­хин сбил 6 непри­я­тель­ских бом­бар­ди­ров­щи­ков до того, как 27 октяб­ря 1941 года погиб в воз­душ­ном бою над Подоль­ском.
Для немец­кой авиа­ции бит­ва за Моск­ву ста­ла тяже­лей­шим уда­ром. Мно­гие бом­бар­ди­ро­воч­ные соеди­не­ния поте­ря­ли свы­ше 70% сво­е­го соста­ва и уже нико­гда не смог­ли вос­ста­но­вить­ся до штат­ной чис­лен­но­сти. Фак­ти­че­ски, нале­ты на Моск­ву ста­ли послед­ней стра­те­ги­че­ской воз­душ­ной опе­ра­ци­ей, кото­рую попы­та­лись осу­ще­ствить Люфтваф­фе в ходе Вто­рой Миро­вой войны.

2019 г. | Холст, мас­ло | 120х80

За 87 лет суще­ство­ва­ния Сту­дии воен­ных худож­ни­ков име­ни М.Б. Гре­ко­ва худож­ни­ка­ми раз­ных поко­ле­ний было напи­са­но нема­ло порт­ре­тов Мар­ша­ла Победы. 

Летом 1914 г. нача­лась Пер­вая миро­вая вой­на и 19-лет­не­го Геор­гия Жуко­ва в авгу­сте 1915 г. моби­ли­зо­ва­ли в армию. Вое­вал он храб­ро, но недол­го – все­го два меся­ца: в сен­тяб­ре во вре­мя кон­ной ата­ки полу­чил лёг­кое ране­ние, а в октяб­ре подо­рвал­ся на мине и с тяжё­лой кон­ту­зи­ей был отправ­лен в госпиталь.

В нача­ле 1918 г. Геор­гий всту­пил в Крас­ную армию, где сра­жал­ся под Ураль­ском, Бугуль­мой, Уфой про­тив ураль­ских каза­ков, дей­ство­вав­ших в соста­ве войск адми­ра­ла А.В. Кол­ча­ка, поз­же – про­тив вран­ге­лев­ских войск.

В мае 1939 г. япон­ские захват­чи­ки напа­ли на дру­же­ствен­ную нам Мон­го­лию. В рай­он Хал­хин-Гола был направ­лен ком­див Жуков, кото­рый вско­ре был назна­чен коман­до­вать 57‑м осо­бым кор­пу­сом. За отлич­но про­ве­ден­ную опе­ра­цию по уни­что­же­нию про­тив­ни­ка ком­кор Жуков был удо­сто­ен высо­ко­го зва­ния Герой Совет­ско­го Сою­за, а 4 июня 1940 г. ему было при­сво­е­но высо­кое воин­ское зва­ние гене­рал армии.

Наи­бо­лее пол­но и ярко пол­ко­вод­че­ский талант, и орга­ни­за­тор­ские спо­соб­но­сти Г.К. Жуко­ва рас­кры­лись в ходе Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны, где он зани­мал долж­но­сти началь­ни­ка Гене­раль­но­го шта­ба, коман­ду­ю­ще­го фрон­том, чле­на Став­ки Вер­хов­но­го Глав­но­ко­ман­до­ва­ния, Заме­сти­те­ля Вер­хов­но­го Глав­но­ко­ман­ду­ю­ще­го Воору­жён­ны­ми Сила­ми СССР. В после­во­ен­ное вре­мя зани­мал пост Глав­ко­ма Сухо­пут­ных войск, коман­до­вал Одес­ским, затем Ураль­ским воен­ны­ми округами.

Пол­ко­во­дец Геор­гий Жуков пол­но­стью соот­вет­ство­вал сво­е­му вре­ме­ни – он был жест­ким, воле­вым, бес­ком­про­мисс­ным. Он имел ред­кий дар пол­ко­вод­ца и ана­ли­ти­че­ский ум, кото­рый мог на мно­го ходов впе­ред про­счи­тать дей­ствия вра­же­ской армии. В памя­ти потом­ков Геор­гий Жуков навсе­гда оста­нет­ся мар­ша­лом Победы.

1941 г. | Холст, мас­ло | 160х230
⠀
При контр­на­ступ­ле­нии под Моск­вой роль кава­ле­рии ока­за­лась очень вели­ка. В общей слож­но­сти кава­ле­рия состав­ля­ла 20—25 % всех совет­ских войск. При­чем она была уси­ле­на тяже­лы­ми пуле­ме­та­ми и мино­ме­та­ми.
Совет­ская кава­ле­рия в этой леси­стой мест­но­сти дей­ство­ва­ла храб­ро, с боль­шим искус­ством и хит­ро­стью. Она бло­ки­ро­ва­ла доро­ги, уни­что­жа­ла линии ком­му­ни­ка­ций, взры­ва­ла мосты и то и дело напа­да­ла на колон­ны тыло­во­го обес­пе­че­ния, без­жа­лост­но их уни­что­жая.
Как это ни кажет­ся стран­ным, но имен­но лес поз­во­лил кава­ле­рии успеш­но насту­пать. На откры­той мест­но­сти нем­цы коси­ли ее из стрел­ко­во­го ору­жия. Ниче­го кава­ле­рия не мог­ла поде­лать в откры­том бою с тан­ка­ми. Но вот в лесу немец­кой тех­ни­ки и пехо­ты не было, что поз­во­ля­ло кон­ни­це Крас­ной армии про­хо­дить до 15—20 км в день.

1984 г. | Холст, мас­ло | 135х175
⠀
Кар­ти­на «Лихо­ле­тье», напи­сан­ная Нико­ла­ем Сер­ге­е­ви­чем При­се­ки­ным в 1984 году, явля­ет­ся сво­е­го рода нер­вом, кото­рый про­ни­зы­ва­ет все твор­че­ство худож­ни­ка. На хол­сте чер­ное от дыма пожа­рищ небо, каким оно было в пер­вый год Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны. На степ­ной доро­ге лишь раз­би­тая уда­ром авиа­бом­бы повоз­ка, уби­тая лошадь и рядом с ней жере­бе­нок, замер­ший в край­нем напря­же­нии всех чувств и сил. В гла­зах его застыл смер­тель­ный ужас. Кажет­ся, все без­мер­ное горе и все стра­да­ния вой­ны сфо­ку­си­ро­ва­ны в этом образе.

1988 г. | Холст.масло | 163х174
⠀
Вик­тор Пса­рев создал ряд порт­ре­тов сво­их вели­ких совре­мен­ни­ков из серии «Сыны Рос­сии». Осо­бо сле­ду­ет выде­лить порт­рет-кар­ти­ну «Порт­рет В.М. Шук­ши­на», акте­ра, кино­ре­жис­се­ра, писа­те­ля, био­гра­фия кото­ро­го тра­ги­че­ски обо­рва­лась в самый рас­цвет карье­ры. Его лите­ра­тур­ная и кине­ма­то­гра­фи­че­ская дея­тель­ность оста­ви­ла глу­бо­кий след в серд­цах людей и навсе­гда впи­са­ла имя Васи­лия Шук­ши­на в исто­рию рос­сий­ской куль­ту­ры.
Про­ник­но­вен­но и с боль­шой любо­вью напи­сал худож­ник сво­е­го зем­ля­ка по Алтай­ско­му краю, заме­ча­тель­но­го рус­ско­го чело­ве­ка, акте­ра, так ярко сыг­рав­ше­го сол­да­та-тру­же­ни­ка вой­ны. Этот образ столь выра­зи­тель­ный сво­ей чело­ве­че­ской рани­мо­стью, жиз­не­лю­би­ем и одно­вре­мен­но кре­по­стью духа, откры­ва­ет нам миро­воз­зре­ние художника-патриота. 

1995 г. | Холст, мас­ло | 103х151
⠀
На кар­тине «Натюр­морт с кали­ной» чугун­ная эмбле­ма ХIХ века с сим­во­лом Моск­вы, за кото­рой скре­ще­ны ста­рин­ные рус­ская и немец­кая саб­ли, рядом поми­наль­ная лам­па­да, крест и гроз­дья кали­ны на белой смерт­ной руба­хе, кото­рые оде­ва­ли наши пред­ки перед боем. Все это напи­са­но на фоне сте­ны про­стой бре­вен­ча­той избы, где жило не одно поко­ле­ние людей, память о кото­рых хра­нят эти пред­ме­ты. Кали­на крас­ная — это народ­ный сим­вол кро­ви, жерт­вен­но­сти, силы и духов­ной побе­ды. Об этом сим­во­ле напо­ми­нал нам в сво­ем филь­ме «Кали­на крас­ная» вели­кий Васи­лий Шукшин.

1990 г. | Холст, мас­ло | 161х121
⠀
Худож­ник Юрий Федо­ро­вич Усы­пен­ко в сво­ей кар­тине «Демон­таж раке­ты» прав­ди­во отоб­ра­жа­ет ситу­а­цию в стране и армии в 1990‑е годы.
С при­хо­дом к руко­вод­ству СССР М. С. Гор­ба­че­ва был поло­жен про­цесс посте­пен­ных усту­пок США и НАТО в вопро­сах сокра­ще­ния всех видов воору­же­ний, вклю­чая и ядер­ные. Кри­зис вла­сти ска­зал­ся на состо­я­нии как Воору­жён­ных Сил СССР в целом, так и на РВСН в част­но­сти. К нача­лу 1990‑х годов око­ло 40 % всех МБР, нахо­див­ших­ся на бое­вом дежур­стве, отно­си­лось к уста­рев­шим раке­там вто­ро­го поко­ле­ния и нуж­да­лось в замене. Поступ­ле­ние на воору­же­ние новых образ­цов замед­ля­лось. Толь­ко треть диви­зий успе­ла полу­чить совре­мен­ные на тот момент ракет­ные ком­плек­сы «Тополь».
Заклю­чён­ный в июле 1991 года дого­вор США и СССР о 50 % сокра­ще­нии стра­те­ги­че­ских насту­па­тель­ных воору­же­ний (СНВ‑1), уста­но­вил пре­де­лы для сто­рон на общее чис­ло носи­те­лей ядер­но­го ору­жия в 1600 еди­ниц, в кото­рых мог­ло быть не более 6000 ядер­ных бое­за­ря­дов. Было огра­ни­че­но коли­че­ство бое­вых бло­ков на МБР и общий сум­мар­ный забра­сы­ва­е­мый вес ракет. По дого­во­ру было запре­ще­но созда­вать новые типы тяжё­лых МБР, мобиль­ных пус­ко­вых уста­но­вок для име­ю­щих­ся тяжё­лых ракет и уста­но­вок для ско­рост­ной пере­за­ряд­ки пус­ко­вых уста­но­вок МБР.
США уда­лось навя­зать СССР огра­ни­че­ния на коли­че­ство нераз­вёр­ну­тых меж­кон­ти­нен­таль­ных бал­ли­сти­че­ских ракет мобиль­но­го бази­ро­ва­ния и их пус­ко­вых уста­но­вок. Коли­че­ство ракет для мобиль­ных уста­но­вок было огра­ни­че­но для СССР до 250, из чис­ла кото­рых 125 для бое­вых желез­но­до­рож­ных ракет­ных ком­плек­сов (БЖРК). Коли­че­ство мобиль­ных уста­но­вок было огра­ни­че­но до 110 и 18 для БЖРК.

1992 г. | Холст, мас­ло | 80х121
⠀

Одной из самых попу­ляр­ных кар­тин после­во­ен­но­го пери­о­да была рабо­та Федо­ра Пав­ло­ви­ча Усы­пен­ко «Ответ гвар­дей­цев-мино­мет­чи­ков». Дей­ствия про­слав­лен­ных «катюш» он изоб­ра­зил общим пла­ном, не акцен­ти­руя вни­ма­ние на людях, и таким обра­зом создал осо­бый геро­и­че­ский образ тех­ни­ки вой­ны. Худож­ник сам был сви­де­те­лем пер­во­го зал­па этих зна­ме­ни­тых мино­ме­тов.
Заво­ра­жи­ва­ю­щая вни­ма­ние зри­те­ля кар­ти­на живо­го боя уси­ли­ва­ет­ся досто­вер­ным воен­ным пей­за­жем. Исто­ри­че­ская досто­вер­ность изоб­ра­жа­е­мых воен­ных дей­ствий ста­ла харак­тер­ной чер­той боль­шин­ства извест­ных поло­тен Ф.П. Усыпенко.

2012 г. | Холст, мас­ло | 90х70
⠀

7 мая 1895 г. Алек­сандр Сте­па­но­вич Попов впер­вые пред­ста­вил своё изоб­ре­те­ние на засе­да­нии Рус­ско­го физи­ко-хими­че­ско­го обще­ства, где высту­пил с докла­дом и демон­стра­ци­ей создан­но­го им пер­во­го в мире радио­при­ем­ни­ка. 7 мая отме­ча­ет­ся в Рос­сии как День радио.

Изоб­ре­те­ние Попо­ва сра­зу же было исполь­зо­ва­но воен­ны­ми. Рабо­ты по внед­ре­нию радио­свя­зи в рус­ском воен­но-мор­ском фло­те про­из­во­ди­лись при уча­стии само­го изоб­ре­та­те­ля радио.

2020 г. | Холст, мас­ло | 100х150
⠀
Худож­ник Сту­дии Сер­гей Тро­шин лич­но при­сут­ство­вал на уче­ни­ях, где грун­то­вой ракет­ный ком­плек­са «Ярс» впер­вые пере­пра­ви­ли через реку.
По замыс­лу опе­ра­ции, уда­ра­ми с воз­ду­ха и дей­стви­я­ми услов­ных дивер­сан­тов уни­что­жа­лись объ­ек­ты пози­ци­он­ных рай­о­нов и эле­мен­ты дорож­ной сети, в первую оче­редь — мосты через глу­бо­ко­вод­ные при­то­ки реки. Дуб­ли­ру­ю­щих мостов, обес­пе­чи­ва­ю­щих про­пуск тяже­лой круп­но­га­ба­рит­ной тех­ни­ки, в дан­ных рай­о­нах не суще­ство­ва­ло, для наве­де­ния пере­прав при­ме­ня­лись совре­мен­ные пон­тон­но-мосто­вые пар­ки… Опе­ра­ция тако­го мас­шта­ба с наве­де­ни­ем моста для круп­но­га­ба­рит­ной тех­ни­ки гру­зо­подъ­ем­но­стью свы­ше 100 тонн была про­ве­де­на впервые.

1963 г. | Холст, мас­ло | 60х60
⠀
Народ­ный худож­ник Рос­сий­ской Феде­ра­ции Ана­ньев Миха­ил Ана­нье­вич, пло­до­твор­но рабо­тал в Сту­дии воен­ных худож­ни­ков име­ни М.Б. Гре­ко­ва с 1955 года. Он стар­ший из трех поко­ле­ний Ана­нье­вых в Сту­дии. Фрон­то­вик, закон­чив­ший Вто­рую миро­вую вой­ну на соп­ках Ман­чжу­рии, он жил воен­ной темой, и глав­ные свои рабо­ты посвя­щал пере­жи­то­му, откры­вал мно­го­чис­лен­ные выстав­ки в вой­сках и воен­ных учи­ли­щах.
Тра­ди­ци­он­но все выстав­ки М.А. Ана­нье­ва начи­на­лись с кар­ти­ны «Порт­рет кос­мо­нав­та №1 — Юрия Гага­ри­на». Это одно из луч­ших про­из­ве­де­ний худож­ни­ка, напи­сан­ное им одно­мо­мент­но с нату­ры, непо­сред­ствен­но в Звезд­ном город­ке.
Оба­я­ние и улыб­ка Гага­ри­на, яркая чело­ве­че­ская хариз­ма поко­ря­ли всех, кому при­хо­ди­лось с ним общать­ся. Пер­вый чело­век в кос­мо­се стал лицом наше­го госу­дар­ства, достой­но пред­став­ля­ю­щим его на меж­ду­на­род­ной арене.
«Порт­рет кос­мо­нав­та №1 — Юрия Гага­ри­на» стал одним из самых узна­ва­е­мых сим­во­лов твор­че­ства Миха­и­ла Ана­нье­ви­ча Ана­нье­ва.



2010 г. | Холст, мас­ло | 100х150
⠀
Вопрос о точ­но­сти нане­се­ния бом­бо­вых уда­ров доста­точ­но ост­ро встал сра­зу после окон­ча­ния Пер­вой миро­вой вой­ны. Это­му спо­соб­ство­ва­ло посто­ян­ное уве­ли­че­ние ско­ро­сти новых бое­вых само­ле­тов, что вело за собой боль­шее откло­не­ние пада­ю­щих бомб от точ­ки при­це­ли­ва­ния. Одним из реше­ний дан­ной про­бле­мы ста­ли пики­ру­ю­щие бом­бар­ди­ров­щи­ки, кото­рые нано­си­ли бом­бо­вые уда­ры с пики­ро­ва­ния, доби­ва­ясь высо­кой точ­но­сти пора­же­ния цели.
Пе‑2 стал самым мас­со­вым фрон­то­вым пики­ру­ю­щим бом­бар­ди­ров­щи­ком, кото­рый когда-либо про­из­во­дил­ся в СССР. Все­го с 1940 по 1945 год было выпу­ще­но 11 427 дан­ных машин. В годы вой­ны само­ле­ты Пе‑2 при­ня­ли уча­стие в сра­же­ни­ях на всех фрон­тах, исполь­зо­ва­лись они не толь­ко в сухо­пут­ной, но и в мор­ской авиа­ции. Само­лет при­ме­нял­ся в роли бом­бар­ди­ров­щи­ка, раз­вед­чи­ка и даже истре­би­те­ля. Труд­но ска­зать, как бы сло­жи­лась даль­ней­шая судь­ба дан­но­го пер­спек­тив­но­го бом­бар­ди­ров­щи­ка, если бы 12 янва­ря 1942 года в авиа­ка­та­стро­фе не погиб его созда­тель В. М. Петляков.

2020 г. | Холст, мас­ло | 210х140
⠀
Те, кто про­шел поля Вели­кой Оте­че­ствен­ной, не мог­ли не стать более твер­ды­ми, более жест­ки­ми, более зака­лен­ны­ми. При­чем каса­лось это как муж­чин, так и жен­щин. Каж­дый день про­жи­ва­ли они в ожи­да­нии ново­го боя, теря­ли близ­ких, тер­пе­ли голод, мороз и вра­же­ские пыт­ки. Каж­дый из них загля­нул в лицо смер­ти. Но, несмот­ря на все ужа­сы вой­ны, люди в то вре­мя как нико­гда нуж­да­лись в про­стых чело­ве­че­ских чув­ствах. Закон­чи­лась вой­на и заро­ди­лись рост­ки новой жиз­ни, жела­ние жить, рабо­тать и любить.…

2012 г. | Холст, мас­ло | 100х150
⠀
Марух­ский пере­вал нахо­дит­ся на гра­ни­це Рос­сий­ской Феде­ра­ции и Рес­пуб­ли­ки Абха­зия. Во вре­мя Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны с кон­ца авгу­ста — нача­ла сен­тяб­ря 1942 года в рай­оне Марух­ско­го пере­ва­ла шли тяжё­лые бои. Сей­час на Марух­ском пере­ва­ле есть смот­ро­вая пло­щад­ка с обе­лис­ком и мемо­ри­аль­ны­ми дос­ка­ми в честь вое­вав­ших и погиб­ших во вре­мя Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны бой­цов Крас­ной Армии и моря­ков — черноморцев.

2017 г. | Холст, мас­ло | 120х200
⠀
Испы­та­ния само­лё­та ДРЛО и У (даль­не­го радио­ло­ка­ци­он­но­го обна­ру­же­ния и управ­ле­ния) А‑100 «Пре­мьер» про­дол­жа­ют­ся по гра­фи­ку и постав­ка в ВКС Рос­сии его наме­че­на на 2024 год.
А‑100 «Пре­мьер» создан на базе воен­но-транс­порт­но­го само­лё­та Ил-76МД-90А. Он при­зван заме­нить сто­я­щие на воору­же­нии само­ле­ты ДРЛО А‑50/50У и соста­вить кон­ку­рен­цию аме­ри­кан­ским «лета­ю­щим рада­рам» АВАКС (AWACS).
Пер­спек­тив­ный А‑100 спо­со­бен про­во­дить радио­ло­ка­ци­он­ный мони­то­ринг воз­душ­но­го про­стран­ства, сопро­вож­дать цели и наво­дить на них истре­би­те­ли. Дли­на само­лё­та — 46,6 м, высо­та — 14,76 м, крей­сер­ская ско­рость — око­ло 800 км/ч. Эки­паж – шесть чело­век. Извест­но, что на само­ле­те исполь­зо­ва­на РЛС с актив­ной фази­ро­ван­ной антен­ной решет­кой (АФАР). Это пер­вый в мире тяже­лый само­лет с АФАР.
Само­лет может сопро­вож­дать одно­вре­мен­но до 300 целей на рас­сто­я­нии до 650 км. «Пре­мьер» будет давать целе­ука­за­ния не толь­ко авиа­ции, но и зенит­но-ракет­ным ком­плек­сам мор­ско­го и назем­но­го бази­ро­ва­ния. Поми­мо тра­ди­ци­он­ных целей будет бороть­ся и с новы­ми – бес­пи­лот­ни­ки, низ­ко­ле­тя­щие кры­ла­тые раке­ты, мало­за­мет­ные истре­би­те­ли пято­го поко­ле­ния. Будет он при­ме­нять­ся и для обна­ру­же­ния назем­ных целей.

2018 г. | Холст, мас­ло | 196х190
⠀
Алек­сандр I – само­дер­жец, импе­ра­тор Все­рос­сий­ский с 1801 года. Стар­ший сын импе­ра­тор­ской четы Пав­ла I и Марии Федо­ров­ны. За заслу­ги перед Рос­си­ей полу­чил имя Бла­го­сло­вен­ный.
Алек­сандр I остал­ся в исто­рии, как вели­кий рефор­ма­тор. Бук­валь­но с пер­вых дней сво­е­го прав­ле­ния он про­вел мини­стер­скую, сенат­скую, уни­вер­си­тет­скую и школь­ную рефор­мы. Стал созда­те­лем Госу­дар­ствен­но­го сове­та, издал указ о «воль­ных хле­бо­паш­цах». Его запом­ни­ли искус­ным поли­ти­ком и дипло­ма­том, он мог заклю­чить любое согла­ше­ние, если это сули­ло выго­ду Оте­че­ству. В годы прав­ле­ния Алек­сандра I Рос­сия ста­ла могу­ще­ствен­ной стра­ной, может быть, имен­но поэто­му он и полу­чил зва­ние «Бла­го­сло­вен­но­го».

2018 г. | Холст, мас­ло | 196х146
⠀
Летом 1762 года в резуль­та­те госу­дар­ствен­но­го пере­во­ро­та при под­держ­ке армии Ека­те­ри­на Алек­се­ев­на заста­ви­ла импе­ра­то­ра Пет­ра III отречь­ся от пре­сто­ла. Уже осе­нью (3 октяб­ря 1762) того же года она была коро­но­ва­на как импе­ра­три­ца и взя­ла имя Ека­те­ри­на II.

Прав­ле­ние Ека­те­ри­ны дли­лось дол­гих 37 лет (1762 — 1796), за это вре­мя она смог­ла суще­ствен­но рас­ши­рить гра­ни­цы Рос­сий­ской Импе­рии, зало­жив осно­вы вли­я­ния в чер­но­мор­ском, азов­ском, кав­каз­ском реги­о­нах и при­сту­пи­ла к осво­е­нию Аляс­ки.
Ека­те­ри­на II, или как ее еще назы­ва­ют, Вели­кая, была неор­ди­нар­ной лич­но­стью. Она не была рус­ской, но Рос­сию люби­ла всем серд­цем и ста­ра­лась сде­лать ее могу­ще­ствен­ней. Она была яркой, умной и талант­ли­вой лич­но­стью, обла­да­ю­щей орга­ни­за­тор­ски­ми спо­соб­но­стя­ми. Она была ини­ци­а­то­ром мно­го­чис­лен­ных реформ, кото­рые затро­ну­ли обще­ствен­ную и госу­дар­ствен­ную жизнь. Изме­не­ния в Рос­сии, про­изо­шед­шие за годы ее прав­ле­ния исто­ри­ки впо­след­ствии назо­вут про­све­щен­ным абсолютизмом. 

1969 г. | Холст, мас­ло
⠀

Народ­но­му худож­ни­ку Рос­сий­ской Феде­ра­ции Вик­то­ру Кон­стан­ти­но­ви­чу Дмит­ри­ев­ско­му при­над­ле­жит боль­шая заслу­га в утвер­жде­нии пей­за­жа как само­сто­я­тель­но­го жан­ра в воен­но-пат­ри­о­ти­че­ском искус­стве. Талан­том живо­пис­ца он сумел дока­зать воен­ным руко­во­ди­те­лям его вели­кую вос­пи­та­тель­ную силу. На худо­же­ствен­ных сове­тах на «ура» при­ни­ма­лись его пей­за­жи, тогда как тре­бо­ва­ния к воен­ным худож­ни­кам были чрез­вы­чай­но жест­ки­ми и им пред­пи­сы­ва­лось рабо­тать над баталь­ны­ми или сюжет­но-тема­ти­че­ски­ми кар­ти­на­ми.
В 1957 году Вик­тор Дмит­ри­ев­ский пишет свою зна­ме­ни­тую «Улыб­ку вес­ны», вобрав­шую луч­шие тра­ди­ции мос­ков­ской реа­ли­сти­че­ской шко­лы живо­пи­си. Эта эпи­че­ская рабо­та ста­ла ярким выра­же­ни­ем худо­же­ствен­ной мане­ры В.К. Дмит­ри­ев­ско­го. Здесь соче­та­лось сво­бод­ное вла­де­ние тех­ни­кой, был виден живо­пис­ный тем­пе­ра­мент и про­смат­ри­ва­лась поэ­ти­че­ская нату­ра худож­ни­ка. Мотив весен­не­го про­буж­де­ния был подан худож­ни­ком как празд­ник жиз­ни и све­та, под­чер­ки­вая всем этим любовь чело­ве­ка к род­ной природе.

2005 г. | Холст, мас­лом | 120x100
⠀
Вот уже 75 лет мы отме­ча­ем День Побе­ды и чтим геро­ев, кото­рые сде­ла­ли этот празд­ник воз­мож­ным. Хотя он и часто обхо­дил­ся без воен­ных пара­дов, салют в небе гре­мел каж­дый год без исклю­че­ний.
Про­изо­шло это, как при­ня­то счи­тать, 4 авгу­ста 1943 года в неболь­шом дере­вян­ном доме в деревне Хоро­ше­во под Рже­вом, где тогда рас­по­ла­га­лась став­ка Ста­ли­на, он узнал, что Бел­го­род и Орел осво­бож­де­ны! Тогда вер­хов­ный глав­но­ко­ман­ду­ю­щий вспом­нил, что рань­ше в честь бое­вых побед Рос­сии зво­ни­ли все коло­ко­ла, и ска­зал, что хоро­шо бы и в этот раз отме­тить осво­бож­де­ние горо­дов – не коло­ко­ла­ми, конеч­но, а по-воен­но­му: зал­пом из пушек.
Ста­лин под­пи­сал указ, и уже на сле­ду­ю­щий день, 5 авгу­ста 1943 года, в Москве раз­дал­ся пер­вый артил­ле­рий­ский салют. С тех пор отме­чать им все круп­ные побе­ды ста­ло тра­ди­ци­ей, а Бел­го­род и Орел нача­ли назы­вать «горо­да­ми пер­во­го салюта».

1967 г. | Холст, мас­ло | 153x189
⠀

К нача­лу 70‑х годов про­шло­го века народ­ный худож­ник Рос­сий­ской Феде­ра­ции Вик­тор Кон­стан­ти­но­вич Дмит­ри­ев­ский был на пике попу­ляр­но­сти. Его рабо­ты зна­ла вся стра­на, его кар­ти­ны висе­ли во ввод­ных залах боль­ших манеж­ных выста­вок, печа­та­лись на раз­во­ро­тах цвет­ных жур­на­лов. Имен­но тогда были напи­са­ны рабо­ты «Дома», «Цве­тет чере­му­ха», «Зим­няя сказ­ка».
Вик­тор Дмит­ри­ев­ский мно­го ездил в коман­ди­ров­ки по всей стране. В вой­ска он при­во­зил свои пере­движ­ные выстав­ки, встре­чал­ся с сол­да­та­ми и офи­це­ра­ми. В тех дале­ких гар­ни­зо­нах и нахо­дил худож­ник геро­ев сво­их кар­тин. При всей кон­крет­но­сти эти обра­зы соби­ра­тель­ны, они про­чув­ство­ва­ны и поня­ты серд­цем худож­ни­ка. Поэто­му так непри­нуж­ден­на и есте­ствен­на поза сол­да­та, при­е­хав­ше­го на побыв­ку, в кар­тине «Дома», что даже раз­дра­жа­ло неко­то­рых воен­ных руко­во­ди­те­лей из соста­ва худо­же­ствен­но­го сове­та: не по фор­ме сво­бод­но рас­стег­нут ворот гим­на­стер­ки, набе­крень сдви­ну­та шап­ка… Но в этой сво­бод­ной, даже лихой фигу­ре и выра­же­нии лица про­чи­ты­ва­ет­ся досто­ин­ство чело­ве­ка, созна­ю­ще­го, какая стра­на у него за пле­ча­ми.
Сек­рет оба­я­ния кар­ти­ны состо­ит и в том, что фоном это­му сол­да­ту худож­ник напи­сал не вели­кую строй­ку века, а дере­вен­скую бань­ку под засне­жен­ной кры­шей, полен­ни­цу и синие тени от берез на сне­гу. Искрен­ность чув­ства и под­лин­ность сюжет­ных моти­вов в кар­ти­нах Дмит­ри­ев­ско­го все­гда под­ку­па­ют зрителя.

1994–1997 гг. | Холст, мас­ло | 129х129
⠀

Вес­на Побе­ды! Какая радость сол­да­та, про­шед­ше­го доро­га­ми вой­ны! При­хо­дит осо­зна­ние, что не гре­мят сна­ря­ды, не сви­стят пули… Сол­дат, лежа под цве­ту­щим фрук­то­вым дере­вом, раду­ет­ся голу­бо­му небу, весен­не­му солн­цу, меч­та­ет о сча­стье мир­ной жиз­ни, о люб­ви и про­стых чело­ве­че­ских радостях …

2005 г. | Холст, мас­ло | 140х250
⠀
Худож­ник уви­дел фото­гра­фии со сва­дьбы сво­е­го дру­га, и каза­лось ниче­го не надо было сочи­нять. Но уже в про­цес­се рабо­ты шла боль­шая кор­рек­ция, что­бы зри­те­лю хоте­лось про­дол­жить диа­лог с худож­ни­ком.
В каж­дом посел­ке мож­но встре­тить ребят-десант­ни­ков, изоб­ра­жен­ных Дани­лев­ским на кар­тине, застыв­ших перед фото­ка­ме­рой, где каж­дый хочет быть таким, как внут­ренне себя пред­став­ля­ет. Для убе­ди­тель­но­сти худож­ник и себя в десант­ной май­ке ста­вит сре­ди гостей. И жен­щи­на с авось­кой — такой непри­мет­ный типаж, при­сут­ству­ю­щий на каж­дой сель­ской сва­дьбе, мест­ный наблю­да­тель.
В ито­ге эта кар­ти­на — соби­ра­тель­ная ком­по­зи­ция, автор­ская леген­да, осно­ван­ная на мно­же­стве наблю­де­ний. Дета­ли и типа­жи на кар­тине меня­лись мно­го раз; и все это для того, что­бы заин­те­ре­со­вать зри­те­ля, дать ему по-ново­му уви­деть и себя и этих совре­мен­ных защит­ни­ков Отечества. 

1998 г. | Холст, мас­ло | 120х170
⠀
Тема Моск­вы, Крем­ля, рус­ско­го цар­ство­ва­ния крас­ной нитью про­хо­дит в исто­ри­че­ских рабо­тах Евге­ния Ива­но­ви­ча Дани­лев­ско­го. Два вари­ан­та кар­ти­ны «Иван Гроз­ный при­ни­ма­ет англий­ское посоль­ство» напи­са­ны как резуль­тат огром­но­го инте­ре­са худож­ни­ка и к лич­но­сти это­го пра­ви­те­ля, и к собы­тию, с кото­ро­го начи­на­лись дипло­ма­ти­че­ские отно­ше­ния меж­ду Рос­си­ей и Англи­ей. При царе Иване Гроз­ном англий­ские куп­цы полу­чи­ли широ­кие при­ви­ле­гии в Мос­ков­ском госу­дар­стве. Отно­ше­ния меж­ду Рос­си­ей и Англи­ей были самые тес­ные, при­яз­нен­ные и бла­го­при­ят­ные. Мно­гие англи­чане при­ез­жа­ли в Рос­сию по тор­го­вым и дипло­ма­ти­че­ским делам, неко­то­рые оста­ви­ли инте­рес­ные воспоминания.

1970 г. | Холст, мас­ло | 150х130
⠀
В Аджи-Муш­кае рас­по­ло­же­ны каме­но­лом­ни, где со вто­рой поло­ви­ны мая до кон­ца октяб­ря 1942 года часть войск Крым­ско­го фрон­та вела обо­ро­ну про­тив немец­ких войск.
Их было три­на­дцать тысяч, оста­лось 48…
Нико­лая Бута потряс­ла тра­ге­дия людей, ока­зав­ших­ся в каме­но­лом­нях Аджи-Муш­кая, где без еды и воды оста­лись на дол­гие меся­цы ста­ри­ки, дети и жен­щи­ны, где сра­жа­лись и гиб­ли вои­ны. Н.Я. Бут начал рабо­ту, как ему дума­лось, над одной кар­ти­ной. Но зари­сов­ки, эски­зы, рисун­ки и этю­ды накап­ли­ва­ясь, релик­вии, нахо­ди­мые в каме­но­лом­нях, все более захва­ты­ва­ли его вооб­ра­же­ние, поезд­ки в Керчь ста­но­ви­лись чаще, вно­ся кор­рек­ти­вы в твор­че­ский замы­сел худож­ни­ка. Вме­сто одной рабо­ты рож­да­ет­ся целый ряд поло­тен под общим назва­ни­ем «Аджи­муш­кай. 1942 год», рабо­та над кото­рым дли­лась более 20 лет.

1970 г. | Холст, мас­ло | 180x100
⠀
Датой нача­ла обо­ро­ны Сева­сто­по­ля счи­та­ет­ся 29 октяб­ря 1941 года. Коман­ду­ю­щий немец­кой арми­ей счи­тал Сева­сто­поль сла­бой кре­по­стью и был уве­рен, что город не будет дол­го сопро­тив­лять­ся. 30–31 октяб­ря гит­ле­ров­ские вой­ска пред­при­ня­ли первую попыт­ку овла­деть горо­дом с ходу. После ее про­ва­ла непри­я­тель пере­шел к пла­но­мер­ной оса­де.
Защи­та Сева­сто­по­ля дли­лась 250 дней. Муже­ствен­но обо­ро­ня­ясь, совет­ские вой­ска надол­го ско­ва­ли зна­чи­тель­ные силы про­тив­ни­ка. Суще­ство­ва­ние укреп­лен­ной воен­но-мор­ской базы в тылу задер­жа­ло наступ­ле­ние немец­ко-фашист­ских войск на Южном фрон­те. Непри­я­тель не смог раз­вить успех, достиг­ну­тый под Харь­ко­вом в мае 1942 года, где 3 совет­ских армии попа­ли в окру­же­ние, так как зна­чи­тель­ная часть немец­кой авиа­ции была задей­ство­ва­на под Сева­сто­по­лем. Стой­кость и геро­изм сева­сто­поль­ских бой­цов ста­ла достой­ным вкла­дом в дело общей побе­ды в Вели­кой Оте­че­ствен­ной войне.

2016 г. | Холст, мас­ло | 140х100
⠀
Коло­мен­ский кремль — одна из самых боль­ших и мощ­ных кре­по­стей сво­е­го вре­ме­ни, кото­рая стро­и­лась в 1525—1531 годах в Коломне, во вре­ме­на прав­ле­ния Васи­лия III. Мос­ков­ское кня­же­ство к тому вре­ме­ни уже при­со­еди­ни­ло Нов­го­род­скую рес­пуб­ли­ку и Псков и стре­ми­лось укре­пить южные гра­ни­цы в борь­бе с Казан­ским и Крым­ским хан­ства­ми.
Раз­гром Колом­ны крым­ским ханом Мех­ме­дом I Гире­ем в 1521 году уско­рил заме­ну дере­вян­ных город­ских укреп­ле­ний камен­ны­ми.
Усто­яв в бит­вах, кремль не выдер­жал атак вре­ме­ни и жите­лей, разо­брав­ших на стро­и­тель­ный мате­ри­ал зна­чи­тель­ную часть стен и башен в XVIII — нача­ле XIX века. Извест­но, что толь­ко указ Нико­лая I в 1826 году пре­кра­тил подоб­ное в Коломне и дру­гих горо­дах, но мно­гие памят­ни­ки уже были утра­че­ны, порой пол­но­стью. Коломне повез­ло чуть боль­ше, пото­му что частич­но кре­пость сохра­ни­лась, реста­ври­ро­ва­на и доступ­на для осмот­ра и посещения.

2008 г. | Холст, мас­ло | 105х270
⠀
Бала­клав­ская бух­та — одна из бухт, рас­по­ло­жен­ных в пре­де­лах адми­ни­стра­тив­ной тер­ри­то­рии горо­да Сева­сто­по­ля. На бере­гах бух­ты рас­по­ло­жен древ­ний город Бала­кла­ва.
23 июня 1773 года турец­кие кораб­ли были ата­ко­ва­ны воз­ле Бала­кла­вы 2‑мя рус­ски­ми кораб­ля­ми «Коро­на» и «Таган­рог», и после 6 часов сра­же­ния турец­кие кораб­ли, пол­но­стью раз­гром­лен­ные — отсту­пи­ли. Это была пер­вая Рус­ско-Турец­кая Вой­на и пер­вая мор­ская побе­да на Чер­ном море, выиг­ран­ная в мень­шин­стве она при­нес­ла боль­шую сла­ву Рус­ско­му мор­ском фло­ту. После сра­же­ния Бала­кла­ва ста­ла пер­вым в исто­рии пор­том Рос­сий­ско­го фло­та на тер­ри­то­рии Крыма.

В 1787 году Бала­кла­ву посе­ти­ла Импе­ра­три­ца Ека­те­ри­на II, она писа­ла, что Бала­кла­ва — это ключ к Кры­му и рас­по­ря­ди­лась обу­стро­ить здесь воен­ные укрепления.

2019 г. | Холст, мас­ло | 100х150
⠀
Мес­син­ское зем­ле­тря­се­ние про­изо­шло 28 декаб­ря 1908 года в Мес­син­ском про­ли­ве меж­ду Сици­ли­ей и Апен­нин­ским полу­ост­ро­вом. При­род­ный ката­клизм раз­ру­шил горо­да Мес­си­на, Реджо-ди-Калаб­рия и Паль­ми. Это зем­ле­тря­се­ние счи­та­ет­ся силь­ней­шим в исто­рии Евро­пы.
Пер­вы­ми в Мес­си­ну при­бы­ли кораб­ли Гар­де­ма­рин­ско­го отря­да Бал­тий­ско­го фло­та бро­не­нос­цы «Цеса­ре­вич» (коман­дир — П. Я. Люби­мов), «Сла­ва» (коман­дир — Э. Э. Кет­лер), бро­не­нос­ный крей­сер «Адми­рал Мака­ров» (коман­дир — В. Ф. Поно­ма­рёв) и чуть поз­же — бро­не­па­луб­ный крей­сер «Бога­тырь». Рос­сий­ские кораб­ли вхо­ди­ли в учеб­ный отряд под коман­до­ва­ни­ем контр-адми­ра­ла В. И. Лит­ви­но­ва, совер­шав­ший пла­ва­ние по Сре­ди­зем­но­му морю, и в момент зем­ле­тря­се­ния нахо­ди­лись в пор­ту Аугу­ста на Сици­лии.
Через несколь­ко часов после рус­ских при­бы­ли кораб­ли Сре­ди­зем­но­мор­ской эскад­ры Коро­лев­ско­го фло­та Вели­ко­бри­та­нии. Моря­ки участ­во­ва­ли в раз­бо­ре зава­лов, откры­ли поход­ную кух­ню, на кораб­лях достав­ля­ли ране­ных в дру­гие горо­да. В даль­ней­шем помощь при­хо­ди­ла из мно­гих стран.
9 мая 2012 года в Мес­сине уста­нов­лен брон­зо­вый памят­ник рус­ским моря­кам, кото­рый изоб­ра­жа­ет мат­ро­сов, спа­са­ю­щих людей из-под развалин.

1993 г. | Холст, мас­ло | 150х240
⠀
Штурм Ахуль­го — воен­ная опе­ра­ция, про­ис­хо­див­шая в июне — авгу­сте 1839 года, и про­ве­дён­ная сила­ми отря­да Отдель­но­го Кав­каз­ско­го кор­пу­са под коман­до­ва­ни­ем гене­рал-лей­те­нан­та Граб­бе, целью кото­рой была бло­ка­да и захват став­ки има­ма Шами­ля в ауле Ахуль­го, рас­по­ло­жен­ном на одно­имён­ном гор­ном пла­то в Даге­стане.
При­дя рабо­тать в Сту­дию име­ни извест­но­го рус­ско­го бата­ли­ста М.Б. Гре­ко­ва, Олег Ава­ки­мян чув­ство­вал себя при­част­ным к жан­ру баталь­ной кар­ти­ны, и серьез­но рабо­тал в этом направ­ле­нии. Вме­сте с Н. Соло­ми­ным и Н. Колу­па­е­вым он побы­вал в Даге­стане, где Соло­ми­ну было пору­че­но рабо­тать над вос­со­зда­ни­ем утра­чен­ной пано­ра­мы Ф.Рубо «Штурм аула Ахуль­го».
Для Ава­ки­мя­на эта поезд­ка ста­ла и зна­чи­мой, и пло­до­твор­ной. На родине Шами­ля, в гор­ных аулах, где побы­ва­ли худож­ни­ки, он сде­лал мно­же­ство зари­со­вок, с боль­шим вни­ма­ни­ем слу­шал рас­ска­зы исто­ри­ков о наци­о­наль­но-осво­бо­ди­тель­ном дви­же­нии на Кав­ка­зе, копил впе­чат­ле­ния для сво­ей даль­ней­шей работы.

2009 г. | Холст, мас­ло | 130х230
⠀
Оса­да Плев­ны (20 июля – 10 декаб­ря 1877) — эпи­зод Рус­ско-турец­кой вой­ны 1877—1878 гг., воен­ная опе­ра­ция рус­ско-румын­ских войск про­тив укре­пив­ших­ся в горо­де Плевне турец­ких войск Осма­на-паши. Упор­ная обо­ро­на турец­ких войск задер­жа­ла про­дви­же­ние рус­ской армии и поз­во­ли­ла осман­ско­му пра­ви­тель­ству укре­пить Стам­бул и Адри­а­но­поль, одна­ко из-за неуме­лых дей­ствий выс­ше­го турец­ко­го коман­до­ва­ния гар­ни­зон Плев­ны был при­нуж­дён к капи­ту­ля­ции.
.

2019 г. | Холст, мас­ло | 100х150
⠀
В ходе Пара­да Побе­ды по Крас­ной пло­ща­ди про­шла меха­ни­зи­ро­ван­ная колон­на ракет­ных войск стра­те­ги­че­ско­го назна­че­ния.
На брус­чат­ке ракет­ные ком­плек­сы «Ярс». Дан­ные ком­плек­сы обла­да­ют воз­мож­но­стью скрыт­но­го рас­сре­до­то­че­ния на боль­ших тер­ри­то­ри­ях, спо­соб­ны пре­одо­леть все суще­ству­ю­щие и пер­спек­тив­ные систе­мы про­ти­во­ра­кет­ной обо­ро­ны.
Ракет­ные соеди­не­ния с ком­плек­са­ми «Ярс» — это осно­ва мобиль­ной груп­пи­ров­ки ядер­ных сил России.

2014 г. | Холст, мас­ло | 150х200
⠀
Млад­ший лей­те­нант Вик­тор Кон­дра­тьев коман­до­вал взво­дом. Во вре­мя боя нуж­но было прой­ти по полю через шквал огня, но ата­ка захлеб­ну­лась перед заграж­де­ни­ем из колю­чей про­во­ло­ки. Девят­на­дца­ти­лет­ний парень дол­жен был отдать при­каз кому-либо из под­чи­нён­ных: прой­ти и под­нять колю­чую про­во­ло­ку, что­бы под ней про­полз взвод. Кого выбрать из таких же моло­дых и креп­ких пар­ней? Кого отпра­вить на неми­ну­е­мую смерть? Недол­го дума­ет свет­лая воз­вы­шен­ная душа, и как один из мно­гих, Кон­дра­тьев отда­ет свою жизнь, совер­шая вели­кий подвиг спа­се­ния души. Млад­ший лей­те­нант при­нял реше­ние — сам под­нял про­во­ло­ку и погиб, а взвод про­шёл и уни­что­жил врага.

2020 г. | Холст, мас­ло | 250х150
⠀
По раз­ным под­счё­там, в Крас­ной армии слу­жи­ли от 600 тысяч до мил­ли­о­на жен­щин. Они были мед­сест­ра­ми и сан­ин­струк­то­ра­ми, раз­вед­чи­ца­ми, свя­зист­ка­ми, лет­чи­ца­ми, тан­ки­ста­ми, зенит­чи­ца­ми, пуле­мет­чи­ца­ми, снай­пе­ра­ми. Более 90 из них были удо­сто­е­ны зва­ния Героя Совет­ско­го Сою­за.
Жен­щи­ны теря­ли род­ных и близ­ких, гиб­ли их дети, мно­гие из остав­ших­ся в тылу ста­но­ви­лись вдо­ва­ми. Жен­щи­ны, нахо­див­ши­е­ся в тылу, рабо­та­ли у стан­ков по 12–16 часов в сут­ки, рыли око­пы, шили одеж­ду для бой­цов, вяза­ли вареж­ки. Жен­щи­ны отгре­мев­шей вой­ны… Труд­но най­ти сло­ва, достой­ные того подви­га, что они совер­ши­ли.
На кар­тине «В зем­лян­ке» Андрей Юрье­вич Дроз­дов пока­зал мину­ты пере­дыш­ки, отды­ха, когда девуш­ки, вче­раш­ние школь­ни­цы, меч­та­ют о люб­ви, вспо­ми­на­ют о мир­ной жиз­ни и поют свои люби­мые песни.

2011г. | Холст, мас­ло | 150х200
⠀
Тан­ко­вую колон­ну на мар­ше Алек­сандр Ана­ньев уви­дел, будучи на уче­ни­ях. Худож­ник узнал, что на мар­ше наши тан­ки пово­ра­чи­ва­ют баш­ню слег­ка впра­во и зади­ра­ют ствол ору­дия вверх. В таком поло­же­нии маши­ны мож­но уви­деть каж­дый год на пара­де 9 мая, но ока­зы­ва­ет­ся — это нор­маль­ное поход­ное поло­же­ние.
Задран­ный к вер­ху ствол и повер­ну­тая баш­ня нуж­ны, что­бы не мешать мехво­ду. В совре­мен­ных маши­нах пуш­ка нахо­дит­ся над люком меха­ни­ка-води­те­ля и не поз­во­ля­ет тому высу­нуть­ся из люка, если эту самую пуш­ку не убрать. В таком поло­же­нии баш­ня сто­по­рит­ся. А вот пово­рот баш­ни имен­но впра­во осу­ществ­ля­ет­ся дабы колон­на не меша­ла встреч­но­му дви­же­нию.
И допол­ни­тель­ная при­чи­на: в слу­чае рез­ко­го тор­мо­же­ния впе­ре­ди иду­щей маши­ны, сле­ду­ю­щая не уткнет­ся в нее ство­лом. Так­же это поз­во­ля­ет сокра­тить дистан­цию меж­ду маши­на­ми в колонне.

2017г. | Холст, мас­ло | 150х300
⠀
Арк­ти­че­ский поход отря­да кораб­лей и судов Север­но­го фло­та начал­ся 3 сен­тяб­ря 2013 года. За вре­мя похо­да кораб­ли отря­да пре­одо­ле­ли более 4000 мор­ских миль, дей­ство­ва­ли в море Лап­те­вых, Кар­ском и Барен­це­вом морях. Впер­вые в исто­рии Рос­сии в Арк­ти­ке была про­ве­де­на уни­каль­ная опе­ра­ция, в кото­рой для сов­мест­но­го реше­ния общей зада­чи был задей­ство­ван весь атом­ный над­вод­ный флот Рос­сии — тяже­лый атом­ный ракет­ный крей­сер Север­но­го фло­та «Пётр Вели­кий» и четы­ре атом­ных ледо­ко­ла Госкор­по­ра­ции «Роса­том» — «Ямал», «Вай­гач», «50 лет Побе­ды» и «Тай­мыр».

1996 г. | Холст, мас­ло | 130х120
⠀
Кар­ти­на ори­ги­наль­на сво­им ком­по­зи­ци­он­ным настро­е­ни­ем. Зна­ме­ни­тый корабль худож­ник изоб­ра­жа­ет «круп­ным пла­ном». Он как бы надви­га­ет­ся на зри­те­ля всей сво­ей мас­сой, созда­вая ощу­ще­ние непо­бе­ди­мо­го могу­ще­ства. Такой при­ем худож­ни­ка вполне оправ­дан создан­ным впе­чат­ле­ни­ем. Удачн­но и цве­то­вое реше­ние, обоб­щен­ное, но доста­точ­но яркое, что­бы при­дать ощу­ще­ние ска­зоч­но­сти реаль­но суще­ство­вав­ше­му кораб­лю рус­ско­го флота.

1988г. | Холст, мас­ло | 145х95
⠀
Име­нем Алек­сандра Ана­нье­ва в Сту­дии име­ни М.Б. Гре­ко­ва про­дол­жи­лась оче­ред­ная твор­че­ская дина­стия. Вме­сте с отцом Миха­и­лом Ана­нье­вым в пер­вые годы рабо­ты он при­об­щил­ся к дио­рам­но­му искус­ству, но в даль­ней­шем отда­вал пред­по­чте­ние стан­ко­вой кар­тине.
Выра­зи­тель­на и ярко-деко­ра­тив­на в цик­ле армей­ско­го спор­та кар­ти­на «Пара­шю­тист­ки (Коро­ле­вы неба)». Три девуш­ки, оку­тан­ные ярки­ми пара­шют­ны­ми шел­ка­ми, пред­став­ле­ны худож­ни­ком как три Гра­ции, как боги­ни, сошед­шие с неба на зем­лю. Свое­об­раз­ный ретро-взгляд худож­ни­ка, сме­лое сме­ше­ние эпох, пара­шют, пре­вра­щен­ный в поис­ти­не коро­лев­ское оде­я­ние, при­да­ет празд­нич­но­му настрою кар­ти­ны инте­рес­ное двой­ное прочтение.

2014 г. | Холст, мас­ло | 150х200
⠀
Нет тако­го худож­ни­ка в Рос­сии, кото­ро­го бы оста­вил рав­но­душ­ным Сева­сто­поль — этот уди­ви­тель­ный город с сини­ми бух­та­ми и зата­ив­ши­ми­ся на бере­гу гроз­ны­ми бата­ре­я­ми, пара­да­ми бое­вых крей­се­ров и зеле­ны­ми буль­ва­ра­ми, меж­ду кото­ры­ми воз­вы­ша­ют­ся мемо­ри­а­лы, напо­ми­на­ю­щие о былых сра­же­ни­ях и побе­дах.
9 мая 1944 года начал­ся штурм уже горо­да наши­ми вой­ска­ми. Части 13-го кор­пу­са вышли к Север­ной бух­те. Что­бы фор­си­ро­вать ее бой­цы в каче­стве пла­ва­тель­ных средств использовали…гробы, в избыт­ке заго­тов­лен­ные немец­ки­ми интен­дан­та­ми. На Граф­скую при­стань пер­вы­ми ворва­лись чер­но­мор­ские моря­ки. Хоте­ли водру­зить крас­ный флаг, но его не ока­за­лось, в спеш­ке забы­ли изго­то­вить. Недол­го думая один из мат­ро­сов стя­нул с себя форменку…и над Граф­ской при­ста­нью взви­лась мор­ская тель­няш­ка – сим­вол рус­ско­го флота

2015 г. | Холст, мас­ло | 85х160
⠀
После рас­па­да СССР кос­мо­дром «Бай­ко­нур», с кото­ро­го осу­ществ­ля­лись запус­ки тяжё­лых ракет-носи­те­лей «Про­тон» и «Энер­гия», ока­зал­ся за пре­де­ла­ми Рос­сий­ской Феде­ра­ции. Воз­ник­ла необ­хо­ди­мость созда­ния ком­плек­са раке­ты-носи­те­ля тяжё­ло­го клас­са, все эле­мен­ты кото­ро­го изго­тав­ли­ва­лись бы из рос­сий­ских ком­плек­ту­ю­щих на рос­сий­ской про­из­вод­ствен­ной базе, а пус­ки осу­ществ­ля­лись с кос­мо­дро­мов, рас­по­ло­жен­ных на тер­ри­то­рии Рос­сии.
Впер­вые раке­та «Анга­ра» стар­то­ва­ла 9 июля 2014 г. с Пле­сец­ка в лег­ком вари­ан­те. Полет «Ангары‑1.2ПП» (ПП — пер­вый пуск) про­хо­дил по бал­ли­сти­че­ской тра­ек­то­рии над тер­ри­то­ри­ей Рос­сии: через 21 мину­ту после стар­та неот­де­ля­е­мый габа­рит­но-мас­со­вый макет полез­ной нагруз­ки со вто­рой сту­пе­нью упал в задан­ный рай­он поли­го­на Кура на полу­ост­ро­ве Кам­чат­ка, пре­одо­лев рас­сто­я­ние в 5,7 тыс. км. Вто­рой запуск состо­ял­ся 23 декаб­ря 2014 г.: в пер­вый испы­та­тель­ный полет отпра­ви­лась раке­та тяже­ло­го клас­са «Анга­ра-А5» с неот­де­ля­е­мым маке­том кос­ми­че­ско­го аппа­ра­та, уста­нов­лен­ным на раз­гон­ный блок «Бриз‑М». Макет спут­ни­ка был выве­ден на орби­ту высо­той 35 тыс. 800 км.
Впо­след­ствии основ­ной стар­то­вой пло­щад­кой для ракет- носи­те­лей семей­ства «Анга­ра» ста­нет кос­мо­дром «Восточ­ный», стро­я­щий­ся в Амур­ской области.0свк.

1986г. | Холст, мас­ло | 110х210
⠀
Коман­ди­ров­ки Алек­сандра Капи­то­но­ви­ча Сыто­ва на Даль­ний Восток и Кам­чат­ку, в отда­лен­ные воин­ские гар­ни­зо­ны очень мно­го дали худож­ни­ку, — там, на даль­них рубе­жах, по-ино­му пред­став­ля­ют­ся Оте­че­ство и ответ­ствен­ность людей, кото­рые сто­ят на его защи­те.
В кар­тине «Меж­ду вах­та­ми» ощу­ща­ет­ся стрем­ле­ние худож­ни­ка пере­дать глу­бо­кий смысл того, что состав­ля­ет рат­ные и тру­до­вые буд­ни людей. Мощь флаг­ман­ских кораб­лей пода­на Сыто­вым на кон­тра­сте с маль­чиш­ка­ми, наши­ми сооте­че­ствен­ни­ка­ми, вче­раш­ним школь­ни­кам, кото­рым под­власт­но управ­лять этой слож­ней­шей совре­мен­ной техникой. 

2009 г. | Холст, мас­ло | 118х166
⠀
Пре­об­ра­жен­ский полк, осно­ван­ный в 1691 году Пет­ром I — один из ста­рей­ших и элит­ных пол­ков рус­ской армии. Обще­при­ня­тое мне­ние гла­сит, что его марш был создан ещё при жиз­ни Пет­ра I неиз­вест­ным ком­по­зи­то­ром.
Марш стал общим для всей рус­ской армии. Чет­кость и ско­рость тем­па (120 шагов в мину­ту) дела­ли его неза­ме­ни­мым при воен­ных похо­дах и пара­дах. К кон­цу XIX в. Пре­об­ра­жен­ский марш, в каче­стве музы­каль­ной эмбле­мы элит­но­го Пре­об­ра­жен­ско­го пол­ка, стал глав­ным мар­шем Рос­сий­ской импе­рии. В Рос­сии этот марш до 2012 года испол­нял­ся на пара­де 9 мая при выно­се Зна­ме­ни Побе­ды. Музы­ка, оли­це­тво­ря­ю­щая побе­ды рус­ской импе­ра­тор­ской армии, ста­ла фоном к сим­во­лу нашей вели­кой Побе­ды.
В этой свя­зи марш Пре­об­ра­жен­ско­го пол­ка стал зву­чать для худож­ни­ка не толь­ко как исто­ри­че­ский воин­ский музы­каль­ный образ, но и как знак пре­об­ра­же­ния наро­да мир­но­го в наро­да-вои­на. С этим настро­е­ни­ем Алек­сей Ива­но­вич Федо­ров и писал эту картину.

1989 г. | Холст, мас­ло | 184х162
⠀

Ленин­град — роди­на худож­ни­ка Адоль­фа Алек­се­е­ва, его дед и бабуш­ка не пере­жи­ли бло­ка­ду.
Про­об­ра­зом этой кар­ти­ны послу­жи­ла геро­и­че­ская жен­щи­на — Авдо­тья Наза­ро­ва, бабуш­ка жены худож­ни­ка, кото­рая уви­дев, как раз­ру­ша­ют храм и выки­ды­ва­ют из него ико­ны, спас­ла их и с огром­ным риском сохра­ни­ла в сво­ем доме.
На кар­тине ленин­град­ка сто­ит на фоне Адми­рал­тей­ства и смот­рит вслед ухо­дя­щим на фронт защит­ни­кам города.

2013 г. | Холст, мас­ло.| 100х150
⠀
Спец­по­езд «Бай­кал» – самый ходо­вой из подоб­ных ему поез­дов Опе­ра­тив­ной груп­пы желез­но­до­рож­ных войск в реги­оне.
Основ­ная зада­ча «Бай­ка­ла» – охра­на и сопро­вож­де­ние воин­ских эше­ло­нов Опе­ра­тив­ной груп­пи­ров­ки войск в Севе­ро-Кав­каз­ском реги­оне. Спец­по­езд все­гда пер­вым идет по марш­ру­ту Хан­ка­ла – Моз­док и обрат­но. В слу­чае необ­хо­ди­мо­сти «Бай­кал» все­гда готов прий­ти на помощь тем, кто сле­ду­ет за ним и нахо­дит­ся под его охра­ной.
Так было в июне 2004 года, когда на взрыв­ном устрой­стве, уста­нов­лен­ном бое­ви­ка­ми на пере­гоне Алпа­то­во ‑Ищер­ская, подо­рва­лась плат­фор­ма зенит­ных уста­но­вок спец­по­ез­да «Амур». «Бай­кал» при­был на место в счи­тан­ные мину­ты после взры­ва. Спе­ци­а­ли­сты вос­ста­но­ви­тель­но­го взво­да спец­по­ез­да опе­ра­тив­но отре­мон­ти­ро­ва­ли повре­жден­ный уча­сток. «Амур» в сопро­вож­де­нии «Бай­ка­ла» в стро­го назна­чен­ное вре­мя при­был на стан­цию Моздок.

2011 г. | Холст, мас­ло | 100х150
⠀
Кар­ти­на напи­са­на худож­ни­ком Сту­дии Андре­ем Сибир­ским по ито­гам коман­ди­ров­ки в Кас­пий­скую фло­ти­лии.
Мор­ской десант — спе­ци­аль­но назна­чен­ная груп­пи­ров­ка сил мор­ской пехо­ты или сухо­пут­ных войск, кото­рая выса­жи­ва­ет­ся (десан­ти­ру­ет­ся) на защи­ща­е­мый про­тив­ни­ком уча­сток побе­ре­жья и пред­при­ни­ма­ет насту­па­тель­ные дей­ствия с моря на сушу.

2015 г. | Холст, мас­ло | 100х120
⠀
В 1997 году Андрей Вени­а­ми­но­вич Сибир­ский — худо­же­ник сту­дии име­ни М.Б. Гре­ко­ва был направ­лен в Чеч­ню, где ходил по гор­ным тро­пам с раз­вед­чи­ка­ми, в рей­ды с мото­стрел­ка­ми. Был пред­став­лен к награ­де за помощь в спа­се­нии ране­но­го, ока­зан­ную непо­сред­ствен­но в бою. После пер­вой Чечен­ской вой­ны был Таджи­ки­стан, затем вто­рая Чечен­ская ком­па­ния. И вез­де худож­ник рисо­вал без уста­ли. Аль­бом, как поле­вой план­шет, каза­лось, срос­ся с его телом и душой. Из коман­ди­ро­вок он при­во­зил пора­зи­тель­ные по точ­но­сти, согре­тые любо­вью порт­ре­ты сол­дат и офи­це­ров, сде­лан­ные с нату­ры зари­сов­ки бое­вых ситу­а­ций и сол­дат­ско­го быта. Воз­вра­ща­ясь в Моск­ву, в свою мастер­скую в Сту­дии, он пишет кар­ти­ны мас­лом на хол­сте, пыта­ясь пере­дать в живо­пи­си те чув­ства, кото­рые труд­но выска­зать сло­ва­ми: «Чеч­ня. На зада­ние», «В сопро­вож­де­нии», «Зада­ние выпол­не­но, Хан­ка­ла», «Блок­пост у ста­ни­цы Аси­нов­ская», «Блок­пост в Грозном».

2015 г. | Холст, мас­ло | 100х200⠀
⠀
Цемес­ская бух­та (так­же Ново­рос­сий­ская бух­та) — Неза­мер­за­ю­щая бух­та в север­ной части рос­сий­ско­го побе­ре­жья Чёр­но­го моря. Вто­рая по зна­че­нию бух­та в рос­сий­ской аква­то­рии чер­но­мор­ско­го бас­сей­на после Сева­сто­поль­ской бух­ты. В состав Рос­сий­ской импе­рии бух­та вошла в 1829 году, после оче­ред­ной рус­ско-турец­кой вой­ны. С тех пор актив­но исполь­зу­ет­ся для воен­ных, тор­го­вых и пас­са­жир­ских нужд реги­о­на. В хоро­шую пого­ду (с мар­та по ноябрь) под­хо­дит для сто­ян­ки кораб­лей всех классов. 

1983г.| Холст, мас­ло | 100х150
⠀
Арк  — древ­няя цита­дель в Буха­ре в Узбе­ки­стане. Кре­пость, воз­вы­ша­ет­ся почти на 20 мет­ров над уров­нем окру­жа­ю­щей мест­но­сти и зани­ма­ет пло­щадь око­ло 4 гек­та­ров. Соору­же­ние явля­ет­ся самым древним архи­тек­тур­но-архео­ло­ги­че­ским памят­ни­ком Буха­ры.
В своё вре­мя Арк, воз­вы­ша­ю­щий­ся над пло­ща­дью Реги­стан, являл­ся сим­во­лом вели­чия, вла­сти и непри­ступ­но­сти. На одной из стен Арка в ста­ри­ну висе­ла боль­шая кожа­ная плеть — сим­вол вла­сти в Бухар­ском эми­ра­те.
В 1920 году вой­ска Р.С.Ф.С.Р. и воору­жен­ные отря­ды бухар­цев штур­мом взя­ли город Буха­ру.
Отваж­ные кава­ле­ри­сты при под­держ­ке бро­не­ви­ка устрем­ля­ют­ся к воро­там, раз­ве­ва­ют­ся зна­ме­на, вьют­ся клу­бы дыма, гори­зонт засти­ла­ет дым пожарищ.

1978 г. | Холст, мас­ло | 150х110
⠀
Есть в твор­че­стве Вени­а­ми­на Сибир­ско­го кар­ти­ны, кото­рые при всей их при­над­леж­но­сти воен­но-пат­ри­о­ти­че­ской теме, несут настро­е­ние более мир­ное и лири­че­ское. Тако­ва кар­ти­на «Хлеб» с ее носталь­ги­че­ской нотой по недав­не­му совет­ско­му про­шло­му. На фоне ком­бай­на «Нива» изоб­ра­же­ны двое скром­ных рус­ских пар­ней-сол­дат, увен­чан­ных золо­ти­сты­ми вен­ка­ми из коло­сьев, с огром­ным кара­ва­ем в руках. Горя­чий, насы­щен­ный крас­ный цвет в кар­тине в соче­та­нии с бога­той палит­рой золо­ти­стых тонов созда­ет атмо­сфе­ру зали­то­го полу­ден­ным солн­цем авгу­стов­ско­го дня. Из это­го сол­неч­но­го спле­те­ния кра­сок рож­да­ет­ся чистая и свет­лая пес­ня во сла­ву труда.

1996г. | Холст, мас­ло | 142х184
⠀
Боль­шой исто­ри­че­ский̆ инте­рес пред­став­ля­ет кар­ти­на В.М. Сибир­ско­го «Глав­ко­мы союз­ни­че­ских армий стран анти­гит­ле­ров­ской̆ коа­ли­ции в Бер­лине. 1945 год», где изоб­ра­же­ны не толь­ко порт­ре­ты выда­ю­щих­ся пол­ко­вод­цев и поли­ти­ков Вто­рой̆ миро­вой̆ вой­ны — Монт­го­ме­ри, Эйзен­хау­эр, Жуков и Латра де Тас­си­ньи, но и точ­но пере­да­на атмо­сфе­ра вре­ме­ни, напол­нен­но­го надеж­да­ми на новые вза­и­мо­от­но­ше­ния меж­ду наро­да­ми тех стран, кото­рые побе­ди­ли фашизм.

1975 г. | Холст, мас­ло | 160х180
⠀
Рыбац­кий басти­он — архи­тек­тур­ное соору­же­ние на Кре­пост­ном хол­ме в Буде, одна из досто­при­ме­ча­тель­но­стей вен­гер­ской сто­ли­цы.
13 фев­ра­ля 1945 года, совет­ские вой­ска взя­ли Буда­пешт, штурм кото­ро­го был одной из самых кро­ва­вых город­ских битв за всю исто­рию Евро­пы. Поте­ри Крас­ной Армии в ходе оса­ды вен­гер­ской сто­ли­цы и свя­зан­ных с ней опе­ра­ций соста­ви­ли 24056 чело­век ране­ны­ми и 80026 — уби­ты­ми. Эта циф­ра при­бли­зи­тель­но соот­вет­ству­ет поло­вине всех потерь, кото­рые понес­ли совет­ские вой­ска в Вен­грии в годы Вто­рой миро­вой вой­ны. То есть мож­но гово­рить о том, что каж­дый вто­рой совет­ский сол­дат, погиб­ший в Вен­грии, пал во вре­мя осво­бож­де­ния Буда­пешта.
Что­бы пре­кра­тить кро­во­про­ли­тие, совет­ское коман­до­ва­ние посла­ло пар­ла­мен­те­ров с пред­ло­же­ни­ем о капи­ту­ля­ции. Груп­па капи­та­на Илья Оста­пен­ко была направ­ле­на в Буду, а капи­тан Мик­лош Штай­н­мец — в Пешт. Нем­цы уби­ли совет­ских пар­ла­мен­те­ров.
В годы Вто­рой Миро­вой вой­ны зда­ние Рыбац­ко­го басти­о­на серьез­но постра­да­ло от бомбежек.

2019 г. | Холст, мас­ло | 100х150
Тиши­на в самом цен­тре Моск­вы такая, что даже на фоне боя куран­тов слыш­но пение птиц. Заме­рев у веч­но­го огня в Алек­сан­дров­ском саду, сто­ят суво­ров­цы.… Каж­дый из них меч­та­ет быть похо­жим на силь­ных и муже­ствен­ных людей, избрав­ших сво­ей про­фес­си­ей слу­же­ние Родине. Вспо­ми­на­ют сво­их дедов-вете­ра­нов, побе­див­ших в Вели­кой Оте­че­ствен­ной войне…
В Моги­ле Неиз­вест­но­го Сол­да­та поко­ят­ся остан­ки крас­но­ар­мей­ца, обна­ру­жен­но­го в 1966 году под Зеле­но­гра­дом. Прах доста­ви­ли в сто­ли­цу в декаб­ре того же года и с поче­стя­ми захо­ро­ни­ли в при­сут­ствии мар­ша­лов Г.К.Жукова и К К.Рокоссовского. Веч­ный огонь, зна­ме­ну­ет собой тор­же­ствен­ную память наро­да о пав­ших геро­ях, бор­цах за сво­бо­ду, за честь Родины…

2012 г. | Холст, мас­ло | 100х140
Когда смот­ришь на МиГ-31 в реаль­но­сти, то пер­вым делом отме­ча­ешь, насколь­ко он велик. От лег­ко­го истре­би­те­ля МиГ-29 его отде­ля­ют все­го две еди­ни­цы в индек­се, но 31‑й на 5 м длин­нее и в два раза тяже­лее.
Эту вели­ча­вую пти­цу скон­стру­и­ро­ва­ли в 1970‑е годы, а одним из ее «отцов» был зна­ме­ни­тый Глеб Лози­но-Лозин­ский — тво­рец «Бура­на». И это не слу­чай­но — МиГ-31 гораз­до бли­же к кос­мо­су, чем все дру­гие бое­вые само­ле­ты. При­ня­то­му на воору­же­ние в 1977 году все­по­год­но­му истре­би­те­лю-пере­хват­чи­ку даль­не­го ради­у­са дей­ствия пред­сто­я­ло рабо­тать в диа­па­зоне высот от пре­дель­но малых до стра­то­сфе­ры (20 000 м и более).
Боль­шой прак­ти­че­ский пото­лок потре­бо­вал­ся для того, что­бы, во-пер­вых, иметь воз­мож­ность стре­ми­тель­но пере­ме­щать­ся на крей­сер­ском сверх­зву­ке (2500 км/ч) в отно­си­тель­но эко­но­мич­ном режи­ме и, во-вто­рых, иметь как мож­но боль­ший обзор для поис­ка целей.
Глав­ной зада­чей МиГ-31 ста­ло при­кры­тие наших обшир­ных арк­ти­че­ских тер­ри­то­рий от ата­ки дозву­ко­вых кры­ла­тых ракет, в том чис­ле от низ­ко­ле­тя­ще­го типа «Тома­гав­ка». Для борь­бы с воз­душ­ны­ми целя­ми само­лет осна­сти­ли четырь­мя управ­ля­е­мы­ми раке­та­ми боль­шой даль­но­сти клас­са «воз­дух-воз­дух» Р‑33.

2020 г. | Холст, мас­ло | 70х120 

2020 г. | Холст, мас­ло | 50х80

2020 г. | Холст. мас­ло | 70х120

2020 г. | Холст, мас­ло | 120х150

2020 г. | Холст, мас­ло | 80х120

2020 г. | Холст, мас­ло | 50х100

2020 г. | Холст, мас­ло | 50х70

2020 г. | Холст, мас­ло | 142х112

2020 г. | Холст, мас­ло | 142х112

2020 г. | Холст, мас­ло | 142х112

2020 г. | Холст, мас­ло | 80х120 

2020 г. | Холст, мас­ло | 80х120 

2020 | Холст, мас­ло | 80х120

2020 г. | Холст, мас­ло | 80х120

Холст, мас­ло | 90х120

2020 г. | Холст, мас­ло | 50х100

2020г. | Холст, мас­ло | 120х150

2020 г. | Холст, мас­ло | 130х190

2020 г. | Холст, мас­ло | 130х200

2020 г. | Холст, мас­лом | 120х180

2020 г. | Холст, мас­лом | 100х150

2020 г. | Холст, мас­ло | 120х180

2020 г. | Холст, мас­ло | 50х100

2020 г. | Холст,масло | 90х120 

2020 г. | Холст, мас­ло | 60х90

2020 г. | Холст, мас­ло | 250х150

2020 г. | Холст, мас­ло | 100х150

2020 г. | Холст, мас­ло | 100х150

2020 г. | Холст, мас­ло | 130х190

2020 г. | Холст, мас­ло | 130х190

2020 г. | Холст, мас­ло | 130х190

2020г. | Холст, мас­ло | 285х380

2020 г. | Холст, мас­ло | 100х150

2020 г. | Холст, мас­ло | 100х150

2020 г. | Холст, мас­ло | 90х70

2020 г. | Холст, мас­ло | 90х70

2020 г. | Холст, мас­ло | 90х70

2020 г. | Холст, мас­ло | 90х70