САМСОНОВ
Марат Иванович

Живописец

Участник Великой Отечественной войны

Заслуженным художник РСФСР (1964)

(1925–2013)

Марат Иванович Самсонов родил­ся 22 мар­та 1925 года в горо­де Иркутск. Отец – Иван Васильевич Самсонов, кад­ро­вый офи­цер РККА (погиб под Ленинградом в 1944 году), семья часто пере­ез­жа­ла из одно­го гар­ни­зо­на в дру­гой. В семье поощ­ря­лось заня­тие рисо­ва­ни­ем, это бла­го­при­ят­ство­ва­ло худо­же­ствен­но­му раз­ви­тию Марата Ивановича. 

По при­ме­ру отца Самсонов всту­пил в РККА. Принимал уча­стие в Великой Отечественной войне. Двадцатилетним лей­те­нан­том участ­во­вал в Параде Победы на Красной пло­ща­ди 24 июня 1945 года. Награжден орде­ном Красной Звезды, дву­мя меда­ля­ми «За бое­вые заслу­ги», меда­лью «За побе­ду над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.»

С 1946 года рабо­тал в Студии воен­ных худож­ни­ков име­ни М.Б. Грекова. Марат Самсонов худож­ник-само­ро­док, не полу­чив­ший спе­ци­аль­но­го худо­же­ствен­но­го обра­зо­ва­ния, но он стал чле­ном Союза Художников СССР (1954), заслу­жен­ным худож­ни­ком РСФСР (1964), народ­ным худож­ни­ком РСФСР (1974), Действительным чле­ном Российской ака­де­мии худо­жеств. Награждён сереб­ря­ной меда­лью Академии худо­жеств СССР (1975) и Почётной меда­лью Советского фон­да мира (1882).

Картины Марата Ивановича, даже самые ран­ние, почти сра­зу ста­но­ви­лись узна­ва­е­мы­ми и люби­мы­ми зри­те­ля­ми. Чем даль­ше ухо­ди­ли в исто­рию годы вой­ны, тем силь­нее и глуб­же вос­при­ни­ма­лись его рабо­ты. Одни из пер­вых, полу­чив­ших при­зна­ние, «Сестрица» (1973) и «Саша Чекалин» (1955), гово­ри­ли о про­фес­си­о­на­лиз­ме и яркой твор­че­ской инди­ви­ду­аль­но­сти автора.

В 1972 году Марат Самсонов ста­но­вит­ся худо­же­ствен­ным руко­во­ди­те­лем Студии (с 1972 по 1990 и с 1998 по 2000 годы).

Работая в Студии, зани­ма­ет­ся поис­ком ново­го изоб­ра­зи­тель­но­го язы­ка. В кар­ти­нах «Дороги вой­ны» (1973), «Возрождение (Сеятели)» (1980), «В боях за Отчизну» (1987) Самсонов сме­ло идет по пути худо­же­ствен­ных обоб­ще­ний. В кар­тине «Возрождение (Сеятели)» сол­да­ты пре­вра­ще­ны худож­ни­ком в былин­ных бога­ты­рей. Это зем­ле­паш­цы, сози­да­те­ли, с думой о веч­ном, непре­хо­дя­щем дви­же­нии жиз­ни, они сеют хлеб на истер­зан­ной вой­ной зем­ле, меч­та­ют о сча­стье, о детях, о новых мир­ных веснах. 

В 1968 году М.И. Самсонов в соста­ве твор­че­ско­го кол­лек­ти­ва худож­ни­ков Студии име­ни М.Б. Грекова участ­во­вал в вос­со­зда­нии пано­ра­мы Ф.А. Рубо «Бородинская бит­ва», и был награж­ден Золотой меда­лью име­ни М.Б. Грекова.        

Когда-то Н.Н. Жуков пода­рил моло­до­му худож­ни­ку свою кни­гу с над­пи­сью: «Пусть искус­ство все­гда будет основ­ным богат­ством тво­ей души». Эти сло­ва ста­ли деви­зом всей жиз­ни Марата Самсонова. Его твор­че­ство нико­гда не укла­ды­ва­лось в рам­ки реа­лиз­ма, оно не исклю­ча­ло исполь­зо­ва­ния сим­во­ла, мета­фо­ры. Внутренняя сво­бо­да поз­во­ля­ла ему лег­ко менять худо­же­ствен­ный почерк и от «глад­ко­го» пись­ма 1950‑х лег­ко перей­ти к дра­ма­ти­че­ско­му по сти­ли­сти­ке пись­му в после­ду­ю­щие 1960–1970‑е годы.

Дважды побы­вав во Вьетнаме, когда там шла оже­сто­чен­ная вой­на, он при­вез потря­са­ю­щий мощью чувств и виде­ния мате­ри­ал. Сначала рисун­ки, потом серии лино­гра­вюр и, нако­нец, закон­чен­ные, фило­соф­ски осмыс­лен­ные полот­на. Без пре­уве­ли­че­ния мож­но ска­зать, что вьет­нам­ский цикл работ худож­ни­ка – это и звезд­ный час его талан­та, и высо­кое явле­ние в совет­ском искус­стве минув­ше­го века.

Отдельного вни­ма­ния заслу­жи­ва­ют «Афганские зари­сов­ки» Марата Ивановича. Две слож­ней­шие слу­жеб­ные коман­ди­ров­ки в 1980‑е годы в Афганистан ста­ли пово­дом для глу­бо­ких твор­че­ских раз­ду­мий худож­ни­ка. Тогда впер­вые он высту­пил как пуб­ли­цист – его «Афганские днев­ни­ки» ста­ли доку­мен­таль­но-лите­ра­тур­ным сопро­вож­де­ни­ем про­хо­див­ших тогда в Москве выста­вок работ художника.

В 1982 году в соста­ве автор­ско­го кол­лек­ти­ва гре­ков­цев Самсонов участ­во­вал в созда­нии пер­вой совет­ской пано­ра­мы «Разгром немец­ко-фашист­ских войск под Сталинградом» для мемо­ри­аль­но­го ансам­бля-музея «Сталинградская бит­ва» в Волгограде.

Вместе с сыном- худож­ни­ком Студии Александром Самсоновым созда­ли дио­ра­му «Сталинградская бит­ва. Соединение фрон­тов» (1995) для Центрального музея Великой Отечественной вой­ны на Поклонной горе в Москве.

В послед­ние годы жиз­ни Марат Иванович, раз­мыш­ляя о про­бле­ме раз­ви­тия искус­ства, писал: «Теперь, на рубе­же сто­ле­тий, в искус­стве гос­под­ству­ют и утвер­жда­ют­ся новые взгля­ды и вку­сы, нахо­дят отра­же­ние и новые аспек­ты жиз­ни, и новые обра­зы. Но это вовсе не озна­ча­ет, что нуж­но забыть нашу исто­рию – исто­рию России. Думается, наобо­рот, мы ста­но­вим­ся бога­че, когда пом­ним и узна­ем о жиз­ни и борь­бе наших пред­ков. Об этом я и ста­ра­юсь ска­зать в сво­их картинах».

Масштабность мыш­ле­ния, гар­мо­нич­но сли­тая с худо­же­ствен­ной фор­мой, ста­ла узна­ва­е­мым при­зна­ком кар­тин боль­шо­го масте­ра живо­пи­си Марата Самсонова. Для мно­гих худож­ни­ков она ста­ла при­ме­ром для под­ра­жа­ния в луч­шем пони­ма­нии это­го слова.