Установление советской власти в городе Вятке

Официально все­гда гово­ри­ли, что ини­ци­а­ти­ву про­яви­ли ком­со­моль­цы, моло­дые стро­и­те­ли горо­да. На самом деле идея при­над­ле­жа­ла пер­во­му сек­ре­та­рю гор­ко­ма КПСС Юрию Ивановичу Деревскому. Именно он при­ло­жил колос­саль­ные уси­лия, что­бы дио­ра­ма была постро­е­на. Нужно было сде­лать заяв­ку, отпра­вить ее в Студию име­ни Грекова. Заявка про­хо­ди­ла с боль­шим тру­дом: в Студии Грекова худож­ни­ки спе­ци­а­ли­зи­ру­ют­ся на баталь­ной живо­пи­си, а зака­зан­ная дио­ра­ма посвя­ще­на поли­ти­че­ско­му, соци­аль­но­му собы­тию. И она ста­ла для «гре­ков­цев» пер­вой нево­ен­ной, выпол­нен­ной в город­ском пейзаже.

В 1971 году в Киров при­е­ха­ли из Москвы худож­ни­ки. Здания дио­ра­мы еще не было. Они при­шли в област­ной кра­е­вед­че­ский музей, кото­рый нахо­дил­ся на пере­крест­ке улиц Ленина и Дрелевского (сей­час – Спасская). Посмотрели два зала, посвя­щен­ных уста­нов­ле­нию Советской вла­сти и Гражданской войне. А после было под­пи­са­но согла­ше­ние о сотруд­ни­че­стве, и нача­лась рабо­та по созда­нию дио­ра­мы. Специальная комис­сия соби­ра­ла все пред­ло­же­ния худож­ни­ков, исто­ри­ков, горо­жан – в то вре­мя еще были живы участ­ни­ки собы­тий 1917 года.

Авторами дио­ра­мы ста­ли худож­ни­ки Студии име­ни М.Б. Грекова заслу­жен­ный дея­тель искусств РСФСР Аркадий Иванович Интезаров и заслу­жен­ный худож­ник РСФСР Николай Николаевич Соломин. Художники изу­ча­ли город­ской пей­заж, дол­го выби­ра­ли точ­ку, с кото­рой луч­ше пока­зать собы­тия. Выбрали дом напро­тив музея. Договорились с жиль­ца­ми и писа­ли пря­мо в квар­ти­ре на вто­ром эта­же. Работа над полот­ном заня­ла три года.

На живо­пис­ном полотне дио­ра­мы дли­ной 35 м и высо­той 8 м вос­про­из­ве­ден один из момен­тов воору­жен­ной демон­стра­ции 1 декаб­ря 1917 г. Зритель сто­ит на углу двух улиц – Николаевской (Ленина) и Спасской. Прямо на него, со сто­ро­ны реки Вятки, по ули­це Спасской дви­жет­ся колон­на рабо­чих, сле­ва, по ули­це Николаевской, – колон­на сол­дат 106-го пол­ка. На хол­сте изоб­ра­же­но более 150 чело­век – участ­ни­ков демон­стра­ции и пред­ста­ви­те­лей раз­лич­ных сословий.

В дио­рам­но-пано­рам­ном искус­стве нема­ло­важ­ное зна­че­ние име­ет пред­мет­ный план. В про­из­ве­де­нии Интезарова и Соломина он явля­ет­ся не толь­ко свя­зу­ю­щим зве­ном меж­ду изоб­ра­же­ни­ем на полотне и зри­те­лем, но и харак­те­ри­зу­ет быто­вой аспект исто­ри­че­ско­го собы­тия. Предметный план здесь скуп, вся нагруз­ка обра­ще­на на холст. Но то, что выбра­но в каче­стве свя­зу­ю­щих пред­ме­тов, отме­че­но точ­ным пони­ма­ни­ем укла­да, быта, по сути – харак­те­ра самой эпо­хи. Иллюзии един­ства пред­мет­но­го пла­на и изоб­ра­же­ния во мно­гом спо­соб­ству­ет и то, что пред­мет­ный план «не уло­жен», а прак­ти­че­ски напи­сан худож­ни­ка­ми. В левой части дио­ра­мы мы видим реаль­ные сани и не заме­ча­ем гра­ни­цу, где они пере­хо­дят в живо­пис­ный холст. Это не иллю­зор­ный трюк, а высо­кий про­фес­си­о­на­лизм худож­ни­ка, уме­ю­ще­го вызвать у зри­те­ля пол­ный эффект при­сут­ствия. Природа искус­ства дио­ра­мы имен­но тако­ва, что, захва­тив зри­те­ля, сде­лав его участ­ни­ком собы­тия, оно выпол­ня­ет свою аги­та­ци­он­но-про­па­ган­дист­скую роль.

Когда кар­ти­на «сло­жи­лась» и ста­ли понят­ны ее раз­ме­ры, к рабо­те под­клю­чи­лись архи­тек­то­ры. Так появил­ся про­ект зда­ния в виде раз­вер­ну­то­го зна­ме­ни. Кировский архи­тек­тор Анатолий Петрович Павлов полу­чил за про­ект Государственную пре­мию РСФСР. Барельеф на фаса­де выпол­нил извест­ный в то вре­мя мос­ков­ский скуль­птор Виктор Александрович Сонин.

Создание это­го музея ста­ло все­на­род­ным делом: зда­ние стро­и­ли ком­со­моль­цы, помощь ока­за­ли все пред­при­я­тия горо­да. Диораму тор­же­ствен­но откры­ли 23 декаб­ря 1977 года.